waren. Sie war jedoch, obſchon großartiger in ihren 
Anlagen und Durchführung, als alle vorhergegangenen, 
indem ſie den Fuß in's Freie ſetzte und große Garten— 
grundſtücke mit Wäldchen zur Ausſtellung einrichtete, und 
dadurch zugleich Dinge zur Anſchauung brachte, an die 
man ſonſt nicht gedacht hatte, — weniger „internatio— 
nal“, als die früheren, indem die Einſendungen des Aus— 
landes verhältnißmäßig gering ausfielen. Nach Erfurt 
folgte Amſterdam, dann im J. 1867 Paris, wo man 
zuerſt daran dachte, einen „Ausſtellungspark“ herzuſtellen 
und auch im Freien gedeihende Bäume dienſtbar zu ma— 
chen. Endlich fand eine ſolche Ausſtellung im Mai 1869 
in St. Petersburg ſtatt, welche ſich jedoch auf dem Ni— 
veau der früheren Ausſtellungen hielt. Dagegen überbot 
die lange vorbereitete Ausſtellung, welche in Hamburg 
vom 2. bis 13. September 1869 ſtattfand, alles Dage— 
weſene, die vielberühmte Pariſer mit inbegriffen. Doch 
iſt nicht zu verkennen, daß die Schöpfer und Leiter dieſer 
Ausſtellung die Pariſer zum Muſter genommen haben. 
Paris hatte gezeigt, was mit Geld möglich zu machen 
iſt. Aber in Hamburg waren alle Verhältniſſe ſo über— 
aus günſtig, daß etwas ſo Großartiges entſtand, wie die 
Welt noch nicht geſehen hatte. Ein Platz, wie er gün— 
ſtiger nicht gefunden werden kann; Geld, durch Garan— 
ten herbeigeſchafft, in Fülle; die Lage, als Weltſtadt und 
Seehafen, allen fremden Ländern auf's Leichteſte zugäng— 
lich; eine reiche, genußſüchtige Bevölkerung, welche den 
Geldſpendern die Wagbalken hob; eine Stadt endlich von 
ungewöhnlicher Anziehungskraft für den Binnenländer; 
dazu ein tüchtiger Künſtler, gewöhnt mit reichen Mitteln 
zu ſchaffen und unterſtützt von einem Comité, welches 
verſtand die Ideen aufzunehmen, grundſätzlich an kein 
Sparen dachte und nur den höchſten Glanz, die größte 
Vollkommenheit im Auge hatte. So entſtand, lange vor— 
bereitet und durch einen milden, kurzen Winter begün— 
ſtigt, vom Herbſt 1868 an der faſt zwei Millionen QF. 
große Ausſtellunspark mit ſeinen zahlreichen Bauwerken, 
und es füllten ſich Park und Häuſer mit Pflanzen aller 
Zonen, den herrlichſten Blumen, allen denkbaren Pro— 
dukten und in Beziehung zum Gartenbau und zur Pflan— 
zenkunde ſtehenden Gegenſtände, von den erhabenen Ge— 
ſtalten mächtiger Palmen, bis zum Herbarium und den 
Pflanzengebilden der Steinkohle. Wenn Sachkenner äußer— 
ten, dieſe Ausſtellung ſei nicht nur die großartigſte ge— 
weſen, ſondern auch wohl der Gipfelpunkt des Erreich— 
baren, und es werde wohl nie eine ähnliche wieder er— 
ſtehen, ſo wollen wir darauf nicht näher eingehen und 
nur daran erinnern, daß, ſo lange die Welt ſteht, das 
ſogenannte Unübertreffliche faſt immer übertroffen worden 
iſt. Aber eins müſſen wir als Reſultat hervorheben: die 
Hamburger Ausſtellung iſt nicht nur ein Triumph der 
Gartenkunſt, ſondern zeigte mit allgemein verſtändlichen 
Zügen, welche bedeutende Stellung der Gartenbau durch 
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die Hilfe und innigſte Verbindung mit den Naturwiſſen— 
ſchaften eingenommen hat und was aus ſolcher Verbin— 
dung hervorgehen kann. Das Publikum hat dieſen Stand— 
punkt thatſächlich erkannt, denn die Ausſtellung wurde 
von Hunderttauſenden beſucht und die Schienen- und 
Waſſerwege nach Hamburg zeigten das Schauſpiel einer 
modernen Völkerwanderung. Zeigte doch ſchon der mit 
Ausſtellung verbundene „Congreß von Gärtnern und Bo— 
nikern“, welche einflußreiche Verbindung eingegangen ſei, 
und lauſchten doch empiriſche Gärtner faſt mit Andacht 
den Reden der Männer der Wiſſenſchaft, welche ihrerſeits 
gern auf praktiſche Erörterungen eingingen. 
Ich beginne zunächſt mit einer Darſtellung der Lage 
des Ausſtellungsparks in allgemeinen plaſtiſchen Strichen, 
laſſe eine Ueberſicht des Inhalts dieſes Bildes folgen, und 
knüpfe endlich daran Betrachtungen über die Beziehungen 
zur populären Wiſſenſchaft. Zur beſſern Verſtändniß mei— 
ner matten Federzeichnung empfehle ich die Abbildungen, 
welche verſchiedene illuſtrirte Zeitungen vor und nach der 
Ausſtellung brachten. 
Der Haupt-Ausſtellungsplatz befand ſich zwiſchen dem 
alten Hamburg und der Vorſtadt St. Pauli, und wurde 
nach der Langſeite einerſeits öſtlich vom Müllerthor-Damm, 
weſtlich vom Hafen begrenzt. Es iſt dies der am höch— 
ſten gelegene Theil Hamburgs, welcher auf dem allbekann— 
ten „Stintfang“ als Hügel von über 200 F. Höhe am 
Hafen ſteil nach der Elbe abfällt. In ſeiner Länge wird 
er durch den Stadtgraben in zwei Theile getrennt, wo— 
durch,, da das Waſſer deſſelben nicht hoch über dem Spie— 
gel der Elbe liegt, ein tief eingeſchnittenes Thal entſteht, 
deſſen Eingang einerſeits der „Stintfang“, andrerſeits 
der ſchöne Bau des hochgelegenen Seemannshauſes bildet. 
Daſſelbe zeigte früher die einförmigen Wälle der alten Fe— 
ſtungswerke, allerdings ſchon theilweiſe mit Bäumen be— 
ſetzt und mit Wegen verſehen. Durch den Garten-Ingenieur 
Jürgens in Ottenſen bei Altona, welcher ſich ſchon 
früher durch die Anlage des Zoologiſchen Gartens in 
Hamburg einen Namen erwarb, iſt dieſes Terrain in 
eine natürliche Thallandſchaft mit abwechſelnden Höhen, 
der einförmige Stadtgraben in einen flußartigen, anmu— 
thig gelegenen und ausgebuchteten flußartigen See von 
nahe gegen 2000 Fuß Länge, mit mehreren Inſeln ver— 
wandelt worden. Wenn man dieſes Thal von feinem öſt— 
lichen Ende überblickt, ſo öffnet es ſich weit gegen den 
Hafen und ſcheinbar liegt der See im gleichen Niveau 
mit der Elbe und mit ihr verbunden. Indem man nun 
im Hintergrunde eine große Waſſerfläche und den Maſten— 
wald des Hafens erblickt, glaubt man an einen tiefeinge— 
ſchnittenen nordiſchen Fiord mit bergigen Ufern im Klei— 
nen zu ſtehen. Dieſes ift im Allgemeinen die plaſtiſche 
Form des Ausſtellungsparks, worauf nebſt den angren— 
zenden Hochflächen, die Kunſt ihre anmuthigen Werke 
