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32 Dr. M. Kleinstück: 
Ueber Holzfärbung an lebenden Bäumen. 
Von Dr. M. Kleinstück, Dresden. 
In den Kulturläindern Europas ist es allgemein üblich, das Holz, soweit es 
zur Herstellung von Möbeln dient, zu beizen und zu färben. Die natürliche Farbe 
unserer einheimischen Holzarten wirkt im fertigen Möbel leicht kahl und nüchtern. 
Von kunstgewerblicher Seite hat man wohl diese Wirkung dadurch zu erklären ver- 
sucht, daß die Naturfarbe des Holzes allzusehr an die menschliche Hautfarbe er- 
innere und aus diesem Grunde ungebeizte Möbel den Eindruck des Nackten, Un- 
fertigen hervorrufen. Nun ist jedermann bekannt, daß Holz unter der Einwirkung 
des Lichtes sich im Laufe der Zeit dunkel färbt: es vergilbt oder verbräunt. Diese 
Verbräunung können wir in besonders auffälliger Weise am alpinen Bauernhaus be- 
obachten, am schönsten in den Hochalpen, wo die ungebrochene Kraft des Sonnen- 
lichts viel stärker und schneller wirkt als bei uns im Tiefland. Leider sind diese 
prachtvoll braunen, warmen Farbentöne nur auf die Oberfläche des Holzes be- 
schränkt; ein Hobelstrich und die ursprüngliche Holzfarbe kommt wieder zum 
Vorschein. 
Es gibt nun in Japan ein eigenartiges Holz, sugi-moku genannt, das durch 
die Masse einen schönen sattbraunen Farbenton zeigt, der bisweilen in ein wunder- 
volles Silbergrau hinüberspielt. 
Angeblich — so vermuteten wenigstens die Deutschen Werkstätten in Hellerau 
— sollte dieser Farbenton dadurch erzielt werden, daß die Japaner das frische Holz 
einer bestimmten Cryptomerienart in die Erde vergraben und es so einem Humi- 
fizierungsprozesse unterwerfen. Diese Vermutung ist, wie ich im Jahre 1913 ge- 
legentlich einer Studienreise nach Japan feststellen konnte, durchaus irrig, hat aber 
in Hellerau dazu geführt, unter tätiger wissenschaftlicher Mitarbeit des Herrn 
Prof. Wislicenus in Tharandt, ein Verfahren auszuarbeiten, um bei allen heimischen 
Holzarten die schönen Altersfarben durch die ganze Masse geschnittenen Holzes 
künstlich zu erzeugen. Dabei hat sich herausgestellt, daß gerbstoffhaltigen Holz- 
arten, insonderheit also Eiche, die schönsten Effekte geben. Unter gewissen Vor- 
aussetzungen gelingt es sogar, Eichenholz bis zum tiefen Schwarz zu verfärben. 
Jedenfalls steht ein solches Material in seiner Wirkung der sogenannten Moor- oder 
Wassereiche in keiner Weise nach. Unter den Nadelhölzern verfärbt sich die Lärche 
weitaus am stärksten. Freilich kann von einer willkürlichen Beeinflussung des 
Farbentons bei diesem Verfahren nicht die Rede sein. Es ist z. B. nicht möglich, 
Fichte oder Ahorn tief schwarz zu färben. Eine Farbentönung ist zwar in gewissen 
Grenzen möglich, aber der Farbcharakter wird doch in erster Linie durch die Eigen- 
art der betreffenden Holzart bestimmt. Da mithin die Bestandteile des Holzes an 
der Verfärbung beteiligt sind, ist leicht verständlich, daß gerbstofthaltige Hölzer ganz 
andere Wirkungen geben müssen als gerbstoffreie, stark harzhaltige wieder anders 
reagieren als harzfreie. So werden die stark kontrastierenden Farbentöne zwischen Eiche 
und Ahorn einerseits, zwischen Lärche und Tanne andrerseits verständlich sein. 
Diese Tatsachen leiten eigentlich ganz von selbst zu dem Gedanken über, ob 
es nicht möglich wäre, die Bestandteile der verschiedenen Hölzer bereits im lebenden 
Zustande in gewissem Sinne willkürlich zu verändern, zu ergänzen und zu beein- 
flussen, ja vielleicht den Baum erdständig gefärbt zu erziehen. 
Der Gedanke, den natürlichen Saftauftrieb der Pflanzen zum Anfärben nutzbar 
zu machen, ist allerdings schon ziemlich alt. Es ist ein längst geübtes und beliebtes 
Experiment, Blumen und frische Blütenzweige in Farbstofilösungen einzutauchen, um 
dadurch die weißen Blüten nach Belieben anzufärben. Besonders schön gelingen 
solche Versuche mit Wiesengräsern im Hochsommer, wie ich mich vor Jahren selbst 
überzeugt habe. 
