102 Robert Demcker: 1912. 
alle großen Schloßgärten in der Umgegend von Paris und paßte sie in seiner 
Weise den Launen und Anforderungen des Königs und des Hofes an. Alle nur 
denkbaren Absurditäten, welche die damalige Zopfzeit erfinden konnte, wurden in 
ihnen ausgeführt und angebracht. Solche kostspieligen Gartenanlagen als groß- 
artige Spiel- und Vergnügungsplätze verschwenderischer Fürsten blieben zwar eine 
Zeitlang Mode, doch, als der Geschmack sich später änderte und besserte, wurden 
viele solcher Garten-Monstrositäten —- namentlich in England und Deutschland — 
in Gärten des natürlichen Stils umgewandelt. Nur wenige Muster aus dieser 
Rokoko-Zeit sind noch übrig geblieben, z. B. der Schloßgarten von Schönbrunn 
bei Wien, der jetzt fast verfallene Dames Park in London und Chatsworth in Nord- 
England. Wir können von den meisten dieser französischen Anlagen nur mitleidig sagen: 
Dieser Garten ist sehr schön geschmückt! 
Hier Statuen dort Kaskaden 
Die ganze Götterzunft, hier Frauen, dort Najaden 
Und schöne Nymphen, die sich baden, 
Und Gold vom Ganges hergeschickt 
Und Muschelwerk und güldne Vasen 
Und Porzellan auf ausgeschnittnen Rasen 
Und buntes Gitterwerk und — eines such’ ich nur — 
Ist’s möglich, daß was fehlt? 
Nichts weiter: die Natur! 
Mehr und mehr klärte und verfeinerte sich der Geschmack in dieser Kunst- 
richtung, besonders angeregt und befürwortet von den hervorragendsten Meistern der 
Malkunst, die zuerst in den Niederlanden mit dem Verlangen öffentlich hervortraten, 
idealisierte Landschaften in der Natur selbst plastisch darzustellen. Es fehlte zwar 
anfänglich noch an künstlerisch durchgebildeten Gärtnern mit echt malerischem 
Sinn, die imstande waren, solche Pläne auszuführen. Die Erstlingsversuche in 
England durch Bridgman, Kent und Brown (welcher letzterer den Park von Blenheim 
umgestaltete) konnten der strengen Kritik der Maler und Dichter nicht standhalten. 
Erst im Anfange vorigen Jahrhunderts ist man in das rechte Gleis gekommen, 
nachdem die Ansichten des genialen Uvedale Price beherzigt und die Schriften über 
Naturschönheit in natürlichen Gartenanlagen von Shenstone, Whateley und Gilpin 
gründlich studiert hatte. Die Reptons, Vater und Sohn, führten in diesem Sinne 
große Anlagen in landschaftlichem Stile in England aus, während Ch. Lorenz Hirsch- 
feld, Professor in Kiel, durch die Veröffentlichung seiner Theorie der Gartenkunst 
das Interesse und den Geschmack für landschaftliche Anlagen in Deutschland 
kultivierte. Mit der Entfaltung der Großindustrie, des Eisenbahnwesens und der 
so schnellen Ausdehnung großer Städte, die zusammen die landschaftlichen Um- 
gebungen menschlicher Wohnstätten so sehr beeinträchtigen und zerstören, folgte 
die gebieterische Notwendigkeit, Ersatz durch Parkanlagen für das Volk zu schaffen. 
Das Wort »Park« stammt von dem niederdeutschen »parchen« oder hoch- 
deutsch »pferchen« ab, d. h. einhegen oder absperren, daher ist ein Park in diesem 
Sinne ein abgeschlossener und eingehegter Platz, in welchem sich die Gartenanlage 
befindet. Die ersten Parks entstanden aus den sogenannten. Wildparks oder Tier- 
gärten mit ihren eingehegten Wald- und Wiesenflächen zum Schutze und zur Pflege 
des jagdbaren Wildes. Wir sehen hieraus, daß der waldige Naturpark nicht nur die 
Grundlage und das allgemeine Muster der früher entstandenen Parks bildete, sondern 
daß alle neuen Anlagen, die als idealisierte Landschaften gelten sollen, die Wald- 
und Hainpartien mit ihren blumigen Wiesengeländen, mit Seen, Felspartien, Grotten 
und Wasserfällen usw. in passender, harmonischer und malerischer Anordnung verteilt, 
enthalten sollen. Wo die Natur nicht schon eine hinreichende Abwechslung und 
Bewegung im Niveau des Terrains geschaffen hat, muß die Kunst solche darstellen. 
Jedes Land mit seinem Klima, seiner Bodenbeschaffenheit und Flora erfordert vom 
Landschafter ein genaues Studium, damit diesen Umständen gemäß Kopien anderer 
