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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 



XL Nr. 3. 



knochen*). In der Metamorphose der Pflanzen 

 a. a. 0., S. 85 kommt er noch einmal und eingehender 

 auf den Padnaner Garten /uriick. „Am mehrsten aber 

 erkannte ich die Fülle einer fremden Vegetation, als ich 

 in den botanischen Garten von Padna hineintrat, wo mir 

 eine hohe und breite Mauer mit feuerrothen Glocken der 

 Bignonia radicans zauberisch entgegen leuchtete. 

 Ferner sah ich hier im Freien manchen seltenen Baum 

 emporgewachsen, den ich nur in unsern Glashäusern 

 überwintern gesehen. Auch die mit einer Bedeckung 

 gegen vorübergehenden Frost, während der strengeren 

 Jahreszeit geschützten Pflanzen standen nunmehr im 

 Freien und erfreuten sich der wohlthätigen Himmelsluft. 

 Eine Fäeherpalme zog meine ganze Aufmerksamkeit 

 auf sich; glücklicher Weise standen die einfachen, lanzen- 

 förmigen ersten Blätter noch am Boden, die successive 

 Treunimg derselben nahm zu, bis endlich das Fächer- 

 artige ia vollkommener Ausbildung zu sehen war. Aus 

 einer spatha-gleichen Scheide zuletzt trat ein Zweiglein 

 mit Blütheu hervor, und erschien als ein sonderbares, mit 

 dem vorhergehenden Waehsthum in keinem Verhältniss 

 stehenden Erzeugniss, fremdartig und überraschend. Auf 

 mein Ersuchen schnitt mir der Gärtner die Stufenfolge 

 dieser Veränderungen sämmtlich ab, und ich belastete 

 mich mit einigen grossen Pappen, um diesen Fund mit mir 

 zu führen. Sie liegen, wie ich sie damals mitgenommen, 

 noch wohlbehalten vor mir und ich verehre sie als 

 Fetische, die, meine Aufmerksamkeit zu erregen und zu 

 fesseln völlig geeignet, mir eine gedeihliche Folge meiner 

 Bemühungen zuzusagen schienen." — 



Die Grundform und Anlage des Botanischen Gartens 

 von Padua ist eine Centralanlage, ein Kreis, der durch 

 ein Wegekreuz in vier Segmente getheilt wird. Aehnlich 

 ist in Padua der bekannte bepflanzte Platz Prato della 

 Valle, jetzt Piazza Vittorio Emanuele, gestaltet. 

 Ebenso zeigen diesen Grundplan die botanischen Gärten 

 zu Bologna, Mantua, Modena, Ferrara, die alten 

 botanischen Gärten zu Florenz und Rom, der Real Orto 

 Botanico in Palermo, der Giardino Garibaldi in Bari 

 und die an den Botanischen Garten zu Palermo an- 

 stossende Villa Giulia. Die eigentlichen botanischen 

 Gärten heissen sämmtlich Orto (vom lateinischen hortus), 

 nur der kleine botanische Garten der Universität Ferrara 

 heisst ausnahmsweise Giardino Botanico. Diese 

 mathematisch regelmässigen Grundpläne der botanischen 

 Gärten haben den Vortheil leichter Uebersichtlichkeit, 

 sind aber nach unserem jetzigen Begriff steif und lang- 

 weilig. Der Stil ist aus dem altrömischen Gartenwesen, 

 welches wesentlich der Architektur untergeordnet war, 

 ins italienische Mittelalter übergegangen, von da ab in 

 die französische Gartenkunst und theils direct durch ita- 

 lienische Baumeister und Gärtner nach Deutschland über- 

 tragen worden, theils indirect in Nachahmung des Roi- 

 Soleil, Ludwig XIV, dessen steife Schlossgärten fast jeder 

 deutsche Fürst zum Vorbild nehmen zu müssen ver- 

 meinte. 



*) Es entsteht nämlich, da so viel von Gestaltung und Uni- 

 gestaltung gesprochen worden, die Frage: ob man denn wn-khch 

 die Schädelknochen aus Wirbelknochen ableiten und ihre antang- 

 liche Gestalt, ungeachtet so grosser und entschiedemr Verän- 

 derungen noch anerkennen solle und dürfe V Und da bekenne ich 

 denn gern, dass ich seit dreissig Jahren von dieser geheimen 

 Verwandtschaft überzeugt bin, auch Betrachtungen darüber immer 

 fortgesetzt habe." (1816!) Goethe's siimmth Werke in 40 Banden. 

 Cotta'sche Ausg. 18-58, Bd. 36. S. 266. - Ferner S. 268: .Dess- 

 wegen ich denn auch nur kürzlich meine vieljährig gehegte 

 Ueberzeugung wiederhole: dass das Oberhaupt des bauge- 

 thiers aus sechs Wirbelknochen abzuleiten sei." — Lndlicli vergl. 

 S. 270 flg. den besondern Aufsatz : „Das Schädelgerüst aus sechs 

 Wirbelknochen auferbaut." 



Hauptsächlich dem Einfluss Jean Jacques Rousseau s 

 und dem von ihm gepredigten Retour k la Nature 

 ist es zuzuschreiben, wenn sich der Geschmack der Natur- 

 schwärmer von der Schweiz und England aus gegen die 

 mathematischen ("onstructioncn der Gärtner aut bäumte. 

 Man verlicl bald beim Gartenbau in das Gegentheil und 

 schuf .,die Wildniss" d. h. Parkanlagen, welche die 

 freie, sich selbst überlassene Natur nachahmen sollten und 

 sich 'neben den abgezirkelten und mit raffinirter Sym- 

 metrie hergestellten Beeten und Parterre wunderlich 

 genug ausnahmen, wie man das heut noch in Versailles, 

 theilweise auch in Sans-Souci sehen kann. Selbst die 

 Italiener als Vertreter des ausgeprägtesten Altklassicis- 

 mus konnten sich von der „Wildniss" nicht ganz frei 

 halten und so richtete mau dergleichen, wenn auch mit 

 Rücksicht auf die botanischen Studienzwecke in den ita- 

 lienischen Gärten, in gemässigtem Stil und immer ausser- 

 halb der beibehaltenen geometrischen Centralanlage ein. 

 In dieser Weise wurde auch in Betreff des überschiess^eu- 

 den Raumes im Orto Botanico von Padua im Jahre 1760 

 disponirt. Und gerade hier finden sich für ein deutsches 

 dendrologisches Auge die schönsten Bäume. Sofort fiel 

 mir daselbst, Eingangs rechts, ein ungewöhnlich hoher 

 Tulpenbaum (Liriodendron tulipifera L.) auf, ca. 2o m 

 aufstrebend. Ist dieser Baum schon mit seinen bekannten 

 leierförmigen glänzend grünen, frischen Blättern eine Zier 

 der feuchteren Rasenflächen, so nimmt er sich besonders 

 als Solitär-Baum in seiner Herbstfärbung unvergleichlich 

 aus. Er hat in dieser Jahreszeit so goldgelb und gold- 

 roth leuchtende Blätter, dass, wenn ein Plein-Air-Maler 

 ein Dutzend Tulpenbäume im Herbstschmuck farbengetreu 

 darstellen wollte, die meisten Beschauer sich über die 

 Unmöglichkeit und Unnatürlichkeit der Färbung aufhalten 

 würden. 



Die berühmte Palma di Goethe repräsentirt die 

 einzige in Europa heimische Gattung und Art ihrer 

 Familie, die niedrige Zwergpalme Chamaerops hu- 

 milis L. In den botanischen Handbüchern wird sie als 

 fast ohne Stamm und nur bis 6 Meter hoch werdend 

 beschrieben. Und was sehen unsere entzückten BJicke 

 hier"^ Eine stolze Palme, die bereits im Jahre 1887 bei 

 0,65 m Stammumfang 9,25 m Höhe hatte und seitdem 

 freudig immer weiter gewachsen ist. Freilich ist das 

 Exemplar bereits fünf Jahre nach Eröft'nung des Gartens 

 also um 1580 gepflanzt worden, gewiss damals schon 

 als ein für den Anschauungsunterricht geeignetes Ge- 

 wächs, d. h. einigermaasseu stattlich. Die über 300 Jahr 

 alte Pflege erklärt den ansehnlichen Wuchs des Baumes, 

 der diese Höhe im Freien an den europäischen und west- 

 afrikanischen Ufern des Mittelmeeres nur deshalb nicht 

 erreicht, weil die Menschen mit den für wirthschaftliche 

 Zwecke (Seile, Besen, Körbe etc.) dienenden Zwergpalmen 

 schonungslos umgehen. Uebrigens sind bei der Goethe- 

 Palme mehrere scheinbar selbständige Stämme aus dem 

 eigentlichen, unter der Erde verborgenen Hauptstamm 

 kräftig emporgesprossen, wie denn diese Palme in der 

 That die Neigung hat, Buschwerk aus sich selbst zu 

 bilden. 



Der Goethe-Baum ist geschützt gepflanzt und nur 

 halb tiberglast, da er niedrige Wärmegrade, in seiner 

 Heimath sogar gelegentliche und bald vorübergehende 

 Nachtfröste ohne Schaden erträgt. Eine vorn angebrachte 

 Tafel enthält folgende Aufschrift: 



Giovanni Wolfgango Goethe 

 Poeta e Naturalista 



di qua trasse nel 1786 il concetto 

 e le prove della sua metamorfosi 

 delle plante. 



