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Natiirwissenscliai'tliche Wochcnsphrift. 



XI. Nr. 11. 



blauen Lichtes angegeben, welche der Körper schon aus 

 dem weissen Lichte absorbirt hat. Die weissen Stellen 

 im Negative also geben uns je nach ihrer grösseren oder 

 geringeren Durchlässigkeit genau an, wo und wieviel 

 Roth und Grün und Blau wir jedesmal aus unserer 

 weissen Bildflilche wegnehmen müssen, um denselben 

 Restbetrag wie im Objecte zu erhalten. Wir müssen also 

 einfach unser hinter Roth aufgenommenes Negativ, an 

 den weissen Stellen (an welchen ja im Objecte kein 

 Roth vorhanden ist) in einer roth fortnehmenden Sub- 

 stanz copiren, d. h. in einer durchsichtigen, hellblauen 

 Farbe. Machen wir diese Copirung auf ein feines trans- 

 parentes Häutchen und setzen dieses, das Bild hellblau 

 zeigende Häutchen auf unsere weisse Bildfläche, so haben 

 wir damit der ersten Forderung genügt, d. h. wir haben 

 das Roth aus allen weissen Punkten der Fläche ülierall 

 dort weggenommen, wo das Object auch das Roth aus 

 dem weissen Tageslichte fortnahm. Nehmen wir ferner 

 unser hinter grünem „Lichtfilter" (der grünen Glasplatte) 

 aufgenommenes Grünnegativ, so bezeichnen die weissen 

 Stellen desselben, dass das Object hier kein Grün re- 

 fiectirte, also müssen wir auch an den nämlichen Stellen 

 aus unserem ]3ilde das Grün wegnehmen, d. h. wir 

 copiren uns das Grünnegativ auf ein feines transparentes 

 Häutchen in einer Grün verschluckenden Farbe, also in 

 Rosa. Setzen wir nun dieses rosa Häutchen genau, in 

 den Bildeonturen passend, auf das Biauhäutchcn, welches 

 sich schon auf der weissen Fläche befindet, so haben 

 wir zunächst durch das erste Häutchen an allen Punkten 

 der weissen Bildfläche das Roth überall dort fortgenommen, 

 wo auch das Object das Roth aus dem weissen Tages- 

 lichte absorbirte; ferner durch das zweite Häutchen auch 

 das Grün überall da weggenommen, wo auch das Object 

 das Grün fortnahm. Wir haben jetzt nur noch uöthig, 

 auch das Blau an den entsprechenden Stellen fortzu- 

 nehmen. Zu dem Zwecke copiren wir unser hinter Blau 

 aufgenommenes Negativ in einer Blau wegnehmenden, 

 durchsichtigen Farbe, d. h. in Gelb, auf ein feines trans- 

 parentes Häutchen, und passen dasselbe genau auf die 

 beiden schon vorhandenen Bildhäutchen auf. Wir hätten 

 jetzt in unserm Bilde genau die Farbenentstehung in der 

 Natur nachgeahmt; denn wir sahen, dass auf jeden Punkt 

 unseres Objectes weisse Lichtstrahlen anfficlen, von denen 

 eine bestimmte Menge Roth, eine bestimmte Menge 

 Grün, eine bestimmte Menge Blau weggenommen wurde 

 und der Rest ins Auge als Farl)eubild reflectirt wurde. 

 Ganz ebenso haben wir an allen weissen Punkten in 

 unserer Bildfläche genau die gleichen Quantitäten Roth, 

 genau die gleichen Quantitäten Grün, genau die gleichen 

 Quantitäten Blau weggenommen, folglich rauss auch der- 

 selbe Restbetrag in das Auge reflectirt werden, d. h. das- 

 selbe Farbenbild erscheinen. 



Setzen wir also diese Theorie in die Praxis um, so 

 lautet die Vorschrift zur Herstellung von naturgetreuen 

 Farbenbildern: Man nimmt von demselben Gegenstände 

 hintereinander drei Aufnahmen, eine hinter rotliem Licht- 

 filter, die zweite hinter grünem, die dritte hinter blauem; 

 man copirt die Negative auf feine transparente Häutchen 

 in durchsichtigen, zu dem angewandten Lichtfilter com- 

 plementären Farben und setzt diese auf einer weissen 

 Grundfläche genau übereinander. Dann muss man, wenn 

 die Helmholtz'sche Theorie, wenn die angewandten 

 Liehtfilter, wenn die angewandten Copiriarben richtig 

 waren, genau ein naturgetreues Farbenbild des Objectes 

 erhalten. 



Zusatz der Redaction. — Dass es Herrn Dr. Seile 

 treff'lich gelungen ist, die von ihm oben ausges]ii'ochenen 

 Gedanken in die Praxis umzusetzen, haben die Leser aus 



der Tagespresse erfahren. Wir selbst haben Gelegenheit 

 gehabt, nach der obigen Theorie angefertigte farbige 

 Photographien zu sehen, u. a. auch ein menschliches 

 Porträt, und können nur sagen, dass uns die ausser- 

 ordentliche Naturtreue der Farben -Wiedergabe ausser- 

 ordentlich überrascht hat. Erst gegen Ende des vorigen 

 Jahres haben wir in der Naturw. Wochenschr. (Bd. X 

 S. 621) das Joly'sche Verfahren in natürlichen Farben 

 zu photographiren besprochen, das ebenfalls die Young- 

 Helmholtz'sclie Theorie zu Grunde legt, aber doch wesent- 

 lich von dem weit überlegenen Verfahren des Herrn Seile 

 abweicht. 



Da es versucht worden ist, die hohen Verdienste des 

 Herrn Seile zu schmälern, wollen wir einer in der „Voss. 

 Ztg." (Berlin d. 20. II. 1896) erschienenen Auseinander- 

 setzung desselben noch das Folgende entnehmen. 



Nach der Young-Hehnholtz'schen Theorie war schon 

 1869 von Ducos du Hauron versucht worden, ein Licht- 

 bild in natürlichen Farben herzustellen. „Diese Versuche 

 scheiterten indessen daran, dass es nicht gelang, einmal: 

 die richtigen Grundfarben-Lichtlilter für die Negative und 

 die dazu passenden Cumplenicntär-Co])irfarben für die 

 Positive zu finden; dann aber gab es auch kein bekanntes 

 Verfahren, das gestattete, die Positivbilder in dünner 

 Schicht genau übereinander zu setzen. Das gelang erst, 

 als man versuchte, die Negative auf abdruckbarc Platten 

 zu copiren und diese Platten dann mit den geeigneten 

 Farben ab- und übereinander zu drucken. So entstanden 

 die ,Naturfarbcn- Druckverfahren' (Albert, Vogel- Ulrich), 

 die aber an dem Uel)elstande litten, dass sie mit unrich- 

 tigen Lichtfiltern für die Negative und ebenso auch un- 

 richtigen Abdruekfarben für die Positive arbeiteten und 

 daher nicht den natürlichen Eindruck hervorrufen konnten. 

 Ausserdem haftete ihnen ein grobes, für den Druck noth- 

 wendiges Korn an, das die Feinheit der Zeichnung un- 

 gemein schädigte, und auch noch ein dritter üebelstand, 

 die Unmöglichkeit, die drei Abdruekfarben genau über- 

 einander zu vereinigen. Für die gewöhnliche photo- 

 graphisehe Praxis waren ausserdem diese Druckver- 

 fahren durchaus unbrauchbar, weil die Herstellung 

 der Druckplatten mit grossen Zeit- und Geldkosten ver- 

 knüpft war. 



Diese Uebelstände habe ich nun durch Ausarbeitung 

 eines neuen Verfahrens, das natürlich auf den oben aus- 

 einandergesetzten, bekannten Prineipien beruhen musste, 

 sämmtlich zu beseitigen versucht. Es war zunächst keine 

 kleine Aufgabe, die richtigen drei Grundfarben-Lichlfilter, 

 die sehr genau abgepasst sein müssen, für den Negativ- 

 process zu finden, dann aber verursachte auch die Aus- 

 wahl der Copirfarlien für den Positivprocess ausserordent- 

 liche Schwierigkeiten, da wohl der Theorie nach die 

 Farben leicht zu wählen, dagegen praktisch schwierig 

 aufzufinden waren. Ausserdem nuisste ich ein ganz neues 

 Copirverfahren ausarbeiten, das folgenden Anforderungen 

 genügen .sollte. Es handelte sich darum, die Negative 

 auf ganz feine Häutchen zu eoi)iren, diese der Theorie 

 entsprechend zu färben , und hernach zur absoluten 

 Deckung zu bringen, inid zwar so, dass das Gesamrat- 

 bild immer nur ein feines Häutchen blieb, das sich leicht 

 auf Papier, Porcellan u. s. w. übertragen Hess. Dieses 

 ist mir erst nach mühevollen, langjährigen Versuchen ge- 

 glückt, und da zu diesem Verfahren in der Praxis nichts 

 bekanntes Analoges vorlag, so musste ich es mir so zu 

 sagen von A bis Z selbst zusammenstellen und dürfte 

 dann doch wohl darauf Anspruch erheben, ein neues 

 , Verfahren Zur Herstellung von Photographien in natur- 

 getreuen Farben' ausgearbeitet zu haben, das an Einfach- 

 heit, Zartheit der Tiine und Naturwahrheit die bekannten 

 Verfahren durchaus übertriÖ't." 



