Nr. 5. 
Naturwissenschaftliche Woelienschrift. 61 
die Ergebnisse nur gar zuspärlich, Beethovens düstere 
Musik ist für den Einen schwarz, für den Andern ent- 
behrt sie zuweilen ganz des Eindruckes, Gounod’s 
feinsinnige Werke rufen blaue und violette Farben her- 
vor. Mehr Mittheilungen macht Lombroso leider nicht. 
Bei den Eindrücken von Klangfarben, Thierlauten ete. 
varliren die Empfindungen am meisten. Die Trompete 
rief vielfach eine rothe Farbe hervor, der Flötenton 
wurde zweimal als blau, einmal als weiss bezeichnet. 
Der Hahnenschrei erschien zwei Individuen roth, (viel- 
leicht wegen der Farbe des Hahnenkammes? Ref.), das 
Miauen der Katze zweimal gelb, der Donner stets schwarz 
oder dunkel, ein Locomotivenpfiff zweimal roth. Angaben 
über andere Töne und Geräusche weichen jedoch zu sehr 
von einander ab. 
Frauen und Kinderstimmen verursachten helle, 
leuchtende Farben, Männerstimmen dunklere, und zwar 
der Tenor roth, gelb, goldgelb, der Baryton braun, hell- 
braun, der Bass braun bis schwarz. 
Dem Einen erscheint die Stimme sympathischer Per- 
sonen in angenehmen Farben: rosa, roth, blau, der Andere 
empfindet eine menschliche Stimme, wenn sie etwas An- 
genehmes sagt, roth bis rosa, wenn etwas Unangenehmes, 
grau, wenn Gleichgiltiges, farblos. 
Bei einem Studenten erweckten musikalische Töne 
nieht nur Eindrücke von Farben, die so lebhaft waren, 
dass er „von gewissen Stücken Farbengemälde hätte ent- 
werfen können“, sondern auch Empfindungen von Wärme 
und Kälte. Ein 28jähriger, für Musik sehr empfäng- 
lieher Ingenieur übersetzte die Klänge in geometrische 
Figuren, die ihm so deutlich vorschwebten, „dass er ihre 
Gleichungen finden könnte“; jedes Instrument hatte seine 
eigenen Kurven, welche sich mit den andern kreuzen; 
Beethoven erweckte meist gebrochene Linien, Wagner ein 
Gemisch von krummen und geraden Linien. Auch eine 
Dame behauptete, in der Musik Arabesken und andere 
Linien zu sehen. 
Die habituellen Associationen als Grund der Synopsie 
zeigen sich recht deutlich bei einer Dame, welche den 
Klang des Klaviers als schwarz und weiss, den der 
Violine als holzbraun, den der Blechinstrumente als gelb 
empfand. Eine andere Dame sah bei den Tönen von 
Glöckehen eine goldene, beim Rauschen des Baches eine 
silberglänzende, beim Girren der Taube eine weisse Farbe, 
ausserdem empfand sie den Lärm der Trommel als 
dunkelfarbig, den Klang grosser Glocken als schön violett, 
Harfentöne als blassblau, den Kuckucksruf als frisch grün 
(Gedanke an Blätter? Ref.), während ihr der Schrei des 
Pfauen den Eindruck einer blutigen Wunde machte. All- 
gemein zeigt sich die Thatsache, dass die Farben- 
empfindung desto mehr zum Rothen hinneigt, je intensiver 
und gellender der Ton ist. Diese Beobachtung verdient 
wohl die meiste Beachtung, da sie von allen die am 
besten festgestellte ist.*) 
*) Anm. d. Ref.: Eine ganz eigenartige, interessante Er- 
gänzung zu diesen Beobachtungen kann ich aus meiner Erfahrung 
liefern. Man erinnert sich wohl, dass der Ton e neben e der 
einzige war, über den die Ansichten ziemlich übereinstimmten, in- 
dem die Mehrzahl der Individuen ihn als rosa bezeichnete; in 
den oben berichteten Farbenempfindungen bei bestimmten Ton- 
arten wurde E-Dur ebenfalls als roth bezeichnet. Ferner pflegte 
die Klangfarbe der Blasinstrumente wegen ihres schmetternden 
Klanges auffallend oft als roth bezeichnet zu werden. Nun er- 
klärte mir kürzlich einer meiner Bekannten, der hervorragend 
musikalisch ist (so dass er z. B. jede auf dem Klavier gespielte 
Tonart auf der Stelle richtig erkennt), ohne dass er sonst irgend- 
wie zur Synopsie neigt, dass er nur bei der E-Dur-Tonart eine 
Empfindung hat, er werde durch sie stets an den Klang von 
Hörnern erinnert. — Die alte Ansicht, dass jeder Tonart ein be- 
sonderer Charakter zukomme, die Lehre von der „Charakteristik 
der Tonarten“ wird zwar heutzutage als überwunden angesehen; 
nichtsdestoweniger bleibt es höchst sonderbar, dass sich auch in 
Endlich sei noch die Schlussbetrachtung eitirt, ob 
aus der Synopsie irgend welche Rückschlüsse auf einen 
krankhaften Zustand des Organismus zu machen sind: 
„Wenn man will, ist die Erscheinung anormal im Sinne 
von selten und ausnahmsweise, vollkommen normal im 
Sinne von nicht pathologisch, harmlos und begründet auf 
ganz und gar physiologischen Vorgängen, gerade so wie 
die schlaferzeugenden Hallueinationen, die Mehr-Fingerig- 
keit, die Fähigkeit, die Ohren willkürlich zu bewegen 
und andere auffallende Anomalien.“ R. Hennig. 
Ausgedehnte Nebelflecke. — Die Photographie des 
Himmelsgewölbes mit Linsen von sehr kurzer Brennweite 
hat bereits wiederholt zur photographischen Entdeckung 
sehr ausgedehnter Nebelmassen geführt, die wegen ihrer 
ausserordentlichen Lichtschwäche durch die stets stark 
vergrössernden astronomischen Fernrohre nicht wahr- 
genommen werden können. In hohem Maasse über- 
raschend sind namentlich die diesbezüglichen, jüngst ver- 
öffentliehten Mittheilungen von Barnard, weil sie uns in 
allbekannten und gründlichst durehforschten Sternbildern 
derartige Nebelschleier nachweisen, die sich bisher unserer 
Kenntniss entzogen hatten. Die eine dieser Nachrichten 
bezieht sich auf die Umgebung der auch jedem Laien 
wohlbekannten Plejadengruppe, die bekanntlich schon vor 
etwa zehn Jahren viel von sich reden machte, als die 
Gebrüder Henry in Paris feine, die einzelnen Sterne ver- 
bindende und umhüllende Nebelgebilde auf photographi- 
schem Wege entdeckten, wodurch die Bedeutung der 
Himmelsphotographie ausser allen Zweifel gestellt wurde. 
Heute erfahren wir nun durch Barnard, dass auch die 
äussere Umgebung der Plejaden bis auf eine sehr be- 
trächtliche Entfernung hin von Nebelmaterie erfüllt ist, 
die sich in eigenthümlich streifiger Form um gewisse 
Centra maximaler Helligkeit angeordnet zeigt. 
Eine zweite, nicht minder auffallende Enthüllung 
zeigten photographische Aufnahmen des schönsten aller 
Sternbilder, des Orion. Diese Constellation, die in der 
Mitte ihrer südlichen Hälfte den herrlichen grossen Nebel 
mit dem Sterntrapez einschliesst, zeigt sich nämlich auf 
Barnards Platte von einem gewaltigen Nebelbogen durch- 
zogen, der im nördlichen Theil nahe dem Stern 7 be- 
ginnend sich östlich um den sogenannten „Jakobsstab“ 
herumbiegt, um zwischen z und d wieder in die sanduhr- 
ähnliche Configuration einzudringen und schliesslich ein 
wenig südwestlich vom Jakobsstab zu endigen. Ein 
zweiter Nebelbogen, der den hellen Stern Rigel in ge- 
ringem Abstande südwestlich umschliesst, kann vermuthlich 
als eine Abzweigung des erstgenannten Hauptbogens an- 
gesehen werden. Dieser grosse Nebelstreifen, der übrigens 
vor einigen Jahren bereits auch von Pickering photo- 
graphirt worden ist, macht die Annahme von Neuem 
wahrscheinlicher, dass die grosse Öriongruppe eine 
physisch zusammengehörige Weltinsel darstellt, in welcher 
die Materie theilweise noch in chaotischem, ungeformten 
Zustande als Nebel verharrt, theilweise aber auch schon 
eine Verdichtung zu zahllosen Sternen erfahren hat. 
F. Kbr. 
alten Werken Schilderungen über den Eindruck des E-dur finden, 
welehe sich mit den synoptischen Wirkungen vollkommen decken. 
So heisst es in Schillings „Universallexieon der Tonkunst“ (Bd. II 
S. 558) über E-Dur: „Es ist zu vergleichen mit dem brennenden 
Gelbe und der lichten Feuerfarbe.“ Uebrigens sei daran erinnert, 
dass auch der Feuerzauber in der „Walküre“ in E-Dur steht. 
Sollten ähnliche Beobachtungen auch sonst gemacht werden, so 
kann man sicher sein, dass auf diesem Gebiete für die Psycholo- 
gie ebenso wie für die Musik noch hochwichtige Entdeckungen 
zu machen sind. 
