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wichtigen Untersuchungen über die Echtheit oder Unecht- 
heit unserer Farbstoffe und Farbmaterialien noch nicht 
entfernt abgeschlossen, wenngleich man klagt, dass der 
Materialverlust an den im Sonnenlicht bleichenden ge- 
färbten Geweben in Deutschland jährlich 7 Mill. Mark 
betrage, und auf die Veränderungen, welche kostbare 
moderne Gemälde, z. B. verschiedene Hildebrands, erlitten 
haben, hinweist. 
Freilich haben diese Studien über 
Wirkung des Lichtes ihre Schwierigkeiten. Unähnlich 
der Wirkung der Wärme, bleiben sie oberflächlich. Das 
Lieht dringt nicht in die Tiefe, weil oft die dureh das 
Licht gedunkelte Oberfläche zugleich undurehsichtig wird. 
Manchmal ist aber seine Wirkung nicht sofort erkennbar. 
Das Jodsilber wird im Licht nur ganz schwach grau, 
kaum merkbar fürs Auge, nicht schwarz, wie man oft be- 
hauptet. 
Aber auch die Gegenwart fremder Stoffe ist von 
ganz bedentendem Einfluss auf die Lichtempfindlichkeit. 
Dieses gilt für die Photographie nicht minder als für die 
Färberei. So sind Safranin und Methylenblau, auf Wolle 
gefärbt, sehr unecht, auf Baumwolle dagegen echt, während 
man das Gegentheil vermuthen sollte. 
Bei der Entwickelung unserer photochemischen Kennt- 
nisse war cs vielleicht ein Unglück, dass man die ersten 
Studien an Silbersalzen machte, welche vorzugsweise für 
blaue und violette Strahlen empfindlich sind. Draper der 
Aeltere erklärte dieses zwar schon 1842 dahin, dass 
Silbersalze nur von denjenigen Strahlen chemisch zersetzt 
werden, welche sie optisch absorbiren. Man wagte aber 
nicht, dieses Gesetz zu verallgemeinern, sondern kam auf 
den Irrthum, dass die auf Silbersalze wirksamen Strahlen 
allgemein als chemisch wirksame Strahlen anzusehen seien, 
obgleich Sir John Herschel schon 1541 nachwies, dass 
farbige Georginenblätter in demjenigen Lichte am besten 
bleichen, welches ihrer Eigenfarbe complementär ist. 
Wir wissen jetzt, dass, Herschel entsprechend, für 
das grüne Chlorophyll, das rothe Licht das am stärksten 
chemisch wirksame ist, weil Chlorophyll dieses Licht am 
stärksten absorbirt. Aber welche Irrthümer haben wir 
durchmachen müssen, um zu der Ueberzeugung zu gelangen, 
dass alle chemischen Liehtwirkungen mit der Absorption 
des Lichts Hand in Hand gehen! 
Bunsen wollte die Stärke des chemisch wirksamen 
Lichts ermitteln, welehe den Lebensprocess der Pflanzen, 
die Fruchtbarkeit bedingt, er maass aber nicht die hier 
in Betracht kommende Stärke des rothen Lichts, sondern 
die des blauen durch einen für Blau und Violett em- 
pfindlichen Körper, das Chlorknallgas, und später sogar 
durch «das wesentlich violett empfindliche Silberpapier. 
Er hat damit der Photographie genützt, der Pflanzenphy- 
siologie nicht. In den gleichen Irrthum verfiel ganz neuer- 
dings der vortreffliche Botaniker Wiesner, indem er das 
chemische Klima von Java und Ceylon mit Silberpapier 
bestimmte. 
Es bleibt zu bedauern, dass Herschel’s so inhaltreiche 
Abhandlung unbeachtet blieb. Die Astronomen erkannten, 
dass sie nichts Astronomisches enthalte, und legten sie 
bei Seite, und die Chemiker lasen sie nicht, weil sie in 
der Arbeit eines Astronomen nichts Chemisches ver- 
mutheten. So wurden zahlreiche von ihm erfundene Pro- 
cesse völlig übersehen, um Jahrzehnte später von Anderen 
als neu entdeckt zu werden. Was uns Herschel über die 
Liehtempfindlichkeit von Eisensalzen, Bleisalzen, Kupfer- 
salzen, Goldsalzen schon 1840 mittheilte, ist erst viel 
später gewürdigt worden. 
Die Nichtbeachtung des Absorptionsprineips führte 
auch in Abney’s vortrefflieher Arbeit über die Unechtheit 
von Farbstoffen zu mancherlei Irrthümern. Carey Lea, 
die chemische 
Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 
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der vortreffliche amerikanische Forscher, stellte sogar das 
Absorptionsprineip auf den Kopf; er verkündete 1874, dass 
nicht die absorbirten Strahlen, sondern die durchgegan- 
genen auf die photographische Schieht wirkten. Seine 
Anschauungen fanden auch in deutschen und englischen 
Publicationen Unterstützung und standen der Anerkennung 
des Draper’schen Absorptionsgesetzes hindernd in dem 
Wege. Aber die Wahrheit kämpfte sich langsam durch. 
1573 wurde bewiesen, dass nicht nur die Eigenabsorption 
der Silbersalze selbst, sondern auch die Absorption bei- 
gemengter Substanzen bei der Empfindlichkeit unserer 
Platten eine bedeutende Rolle spielt. 
In der Entwickelung der Photographie sind 3 Perioden 
zu unterscheiden. 
1. Die Erfindung des Lichteopirverfahrens. 
Legt man undurchsichtige Buchstaben auf einen mit 
Chlorsilber überzogenen Bogen und lässt auf diesen Tages- 
licht fallen, so färbt sich das Chlorsilber braun, nicht 
schwarz, wie in vielen chemischen Lehrbüchern heute 
noch steht. Das durch schwarze Buchstaben geschützte 
Papier bleibt aber weiss; so erhält man eine weisse Copie 
auf braunem Grund. Dieses Experiment wurde schon in 
einfacher Form, wie Eder nachwies, 1727 von dem Me- 
dieiner Johann Heinrich Schulze in Halle a. S. ausgeführt 
und öffentlich beschrieben. Schulze nahm einen Silber- 
niederschlag, der im Dunkeln dargestellt, dann in einer 
Glasbüchse, deren Wandung mit schwarzen Buchstaben 
beklebt war, den Sonnenstrahlen ausgesetzt wurde. Ueber- 
setzt man Photographie wörtlich als Lichtschreiberei, so 
hat somit Schulze in Halle 1727 die erste Photographie 
erzeugt. Seine Entdeckung blieb unbeachtet; sie kam zu 
früh. Man blieb in der Idee befangen, dass die angeb- 
lichen Lichtwirkungen nur Wärmewirkungen seien, ob- 
gleich Sch. nachwies, dass hinterm warmen Ofen eine 
Färbung seiner Silbersalze nicht eintrat. Scheele, der 
seine ersten chemischen Versuche über Färbung des Chlor- 
silbers im Lichte 1782 veröffentlichte, kannte Schulze’s 
Versuche wicht. Erst 1802 trat Davy mit photographischen 
Versuchen in Gemeinschaft mit Wedgwood auf. Er be- 
nutzte mit Silbersalz getränktes Papier, welches im Licht 
dunkelbraun wird, und brachte dieses in das Bildfeld 
eines Sonnenmikroskops. Das durch das Object gegan- 
gene Licht färbte das Papier dunkel, die undurchsichtigen 
Theile des Objeetes blieben hell. Es entstand das Um- 
gekehrte des Originals, in so fern als alles Dunkle hell 
war, alles Helle dunkel — ein jetzt Negativ genanntes 
Bild. Interessant war hierbei, dass zum ersten Male ein 
optischer Apparat, das Sonnenmikroskop, in Anwendung 
trat, um das Bild gleichsam zu entwerfen. Später be- 
nutzte Niepce einen ganz anderen optischen Apparat, der 
heute noch in der Photographie die erste Rolle spielt: 
den photographischen Kasten, die Camera. Alle Ver- 
suche, auch mit diesen Instrument, liefen auf ein Ziel 
hinaus: direcete Färbung der lichtempfindlichen Silbersalze 
durch das Licht bis zur Entstehung eines sichtbaren 
Bildes. Dazu gehörten aber oft mehrere Stunden dauernde 
Belichtungen. An Aufnahme eines Menschen oder äln- 
lieber unrubiger Gegenstände konnte unter solchen Um- 
ständen nicht gedacht werden. Da wurde eine Ent- 
deckung gemacht, welche die Photographie eigentlich zu 
dem erhob, was sie jetzt ist, eine Entdeckung, welche 
die stundenlange Belichtung auf Minuten, ja Secunden 
redueirte, und die bis jetzt nur den Eingeweihteren hin- 
reichend bekannt ist. Das ist 
2. die Entwiekelung. Diese Entdeckung leitete 
die folgende Periode der Photographie von 1839 ab ein. 
Daguerre war es, dem der Nachweis zuerst glückte, dass 
eine Jodsilberplatte, die viel zu kurz bestrahlt war, um 
in der Camera obsceura ein sichtbares Bild entstehen zu 
