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Naturwissenschaftliehe Wochenschrift. 
XII. Nr. 18 
lassen, sofort ein Bild des aufgenommenen Gegenstandes 
erscheinen lässt, wenn man sie in Quecksilberdämpfen 
räuchert. Die Erscheinung ist über alle Maassen merk- 
würdig; es erscheint dem "Laien heute noch wie Hexerei, 
wenn er sieht, wie auf einer Platte, die vorher nicht die 
Spur eines Bildes zeiste, plötzlich ein Bild unter der so- 
genannten Entwickelung zum Vorschein kommt. Bald 
wurden noch andere Entwiekelungsmittel entdeckt. Seit 
der Zeit, wo die Entwiekelung bekannt wurde, spricht 
man eigentlich erst von Photographie. In ihrer ersten 
Form: Daguerreotypie, wurde sie nun aber rasch populär 
und verbreitete sich über ganz Europa. Jetzt ist die 
Daguerreotypie fast vergessen. Das Verdienst Daguerre’s 
als ersten Entdeckers der Entwickelung steht für ewig 
fest. Aber keineswegs wurde dadurch das ältere Ver- 
fahren — Bilderzeugung durch direete Färbung von Silber- 
salzen durch das Lieht — ausser Curs gesetzt. Der alte, 
von Schulze erfundene Process erfuhr von Seiten des 
zweiten Erfinders der Photographie, dem wir auch die ersten 
erfolgreichen Versuche in der Speetralanalyse ver danken, 
Fox Talbot in England, eine interessante Anwendung, die 
noch heutzutage von grosser Bedeutung ist. Statt "des 
silberhaltigen, lichtempfindliehen, lockeren, unzusanmen- 
hängenden Niedersehlages von Schulze verwendete er 
Papier, das er durch Baden in Kochsalzlösung, dann in 
Silberlösung mit Chlorsilber und Höllenstein imprägnirte 
und trocknete. Dieses Papier färbt sich schneller im 
Lichte als Schulze’s Niederschlag. Das Bild, welches 
darauf entsteht, wird durch die Poren des Papiers fest- 
gehalten, während Schulze’s Bilder durch Umrühren des 
Niederschlages verschwanden; so erhielt Talbot ein me- 
ehanisch dauerhaftes Bild, das durch heisses Kochsalz 
von dem überschüssigen Chlorsilber befreit und dadurch 
lichtfest gemacht wurde. Talbot stellte so nach flachen 
Gegenständen, Zeiehnungen, Pflanzenblättern schon 1839, 
im "Jahre der Entdeekung der Daguerreotypie, „ photogenic 
drawings“, d.h. Lichteopien, her. Dieselben waren negativ. 
Deckte er aber diese Negative auf liehtempfindliches 
Papier, so hielten die schwarzen Stellen des Negativs das 
Licht zurück, die helleren Stellen liessen es durch, und 
so resultirte ein positives Bild. Talbot konnte auf diese 
Weise nach eimem Negativ beliebig viele Liehteopien 
machen. Dadurch erhob er die 120 Jahre alte Schulze- 
sche Photographie zu einer vervielfältigenden Kunst, und 
diese Art Vervielfältigung blüht heute noch, im Portrait- 
fach sowohl, wo nach einer negativen Aufnahme Dutzende 
von positiven Bildern auf empfindliches Papier copirt 
werden, ebenso im Bau- und Maschinenwerkstätten, wo 
man nach einer positiven Zeiehnung oder einem Stich 
ohne optischen Apparat treue Liehteopien erhält, die als 
„Liehtpausen“ an Stelle des Originals hergestellt und an- 
gewendet werden. 
Mannigfache Lichtpausverfahren sind inzwischen er- 
funden worden. Die Bedeutung der Talbot’schen. Erfin- 
dung beruht aber auch darauf, dass er ein handliches, für 
bildliehe. Darstellungen beliebtes Material: Papier, ein- 
führte. Es galt nun, auch die Photographie mit Ent- 
wickelung für Papier anzuwenden. Dieses Problem löste 
Talbot in Anlehnung an Read’s Vorversuche ebenfalls. Er 
tränkte Papier mit Jodkaliumlösung, dann mit Silber- 
lösung und trocknete es. Dieses Jodsilberpapier exponirte 
er in der Camera nach Niepee und behandelte es mit 
Gallussäurelösung. Diese schlug aus dem gegenwärtigen 
Silbernitrat schwarzes pulverisirtes Silber nieder, welches 
merkwürdiger Weise sich nur an die belichteten Stellen 
des Papieres hing, so dass die helleren Stellen des Ori- 
ginals dunkel erschienen und umgekehrt, also wieder ein 
Negativ darstellten, das er natürlich fixiren und auf Chlor- 
silberpapier beliebig oft eopiren konnte, Reeht unschein- 
bar sahen diese Bilder neben den feinen Daguerreotypien 
aus, aber die Unfähigkeit der Daguerreotypie, sich in 
einfacher Weise copiren zu lassen, ihre hässliche Spiege- 
lung erschien als ein Mangel. Man war eifrig bestrebt, 
an Stelle des rauhen Papiers ein feineres Material zu ver- 
wenden. So kam man zu jodsilbergetränktem Eiweiss, 
später zur Collodiumplatte. 
Die neue Etappe der Entwickelung der Photogra- 
phie ist 
3. die Entdeckung der hochempfindlichen 
Gelatine-Platten durch Bennett, welehe die 10- bis 
20fache Empfindlichkeit der Collodiumplatten zeigten. 
Dieselben boten zugleich den grossen Vortheil der Halt- 
barkeit; sie konnten im Grossen angefertigt und wie 
Zeichenmaterial in den Handel gebracht werden. Seit 
der Zeit entwickelte sich erst die Amateurphotographie 
und die wissenschaftliche Photographie in grossartiger 
Weise. Die Photographie hörte auf, Fachkunst zu sein, 
sie wurde eine Liehtschreibekunst für Jedermann. Jetzt 
fand sie in allen Zweigen der Kunst, Wissenschaft und 
Industrie die ihr gebührende Anwendung, welcher sie die 
Ehre verdankt, auf dieser grossen Versammlung eine 
Section zu bilden und in der damit verbundenen Aus- 
stellung zu dominiren. Aber die Photographie war farben- 
blind. Die gewöhnlichen Platten absorbiren nur blaue 
und violette Strahlen. Deshalb zeigen sie nur eine Em- 
pfindliehkeit für Blau und Violett. 1873 wurde erkannt, 
dass durch Beimengung von Substanzen, welche rothes, 
gelbes und grünes Licht absorbiren, die Platten auch für 
diese Farben empfindlich werden. Das Absorptionsgesetz 
erfuhr eine Erweiterung. Zehn Jahre später waren farben- 
empfindliche, sogen. isochromatische und orthochromatische 
Platten Handelsartikel, sie werden von Amateuren so gut 
verwendet, wie von Fachleuten, sie sind dem Mikrosko- 
piker, der mit gefärbten Objeeten arbeitet, ganz unent- 
behrlich, sie überragen weit die gewöhnlichen Platten bei 
astronomischen und Speetral- und Fernaufnahmen. Ohne 
sie wäre die Herstellung des grandiosen Gitterspeetrums 
von Rowland nicht möglich geworden, sie smd in der 
Reproduction von Oelgemälden, welche früher wegen der 
falschen Wirkung der Farben auf gewöhnliche Platten 
eine complieirte und theure Nachhülfe (Retouche) ver- 
langten, ganz unentbehrlieh. Sie führte endlich in neuester 
Zeit zur Entwiekelung der indireeten Photographie in 
natürlichen Farben, welche bereits, wie unsere Ausstellung 
zeigt, für Kunst, Wissenschaft und Industrie seit 4 Jahren 
eifrig arbeitet. In so fern stellt die Erfindung der farben- 
empfindlichen Platte die vierte Etappe in der Entwicke- 
lung der Photographie dar. 
Ich gebe hier nicht meine Anschauung über die 
Sache wieder. Diese würde man mir, als Erfinder der 
farbenempfindlichen Platte, als Eigenlob auslegen. Des- 
halb ziehe ich es vor, hier die Ansichten ausgezeichneter 
photographischer Forscher, wie Prof. Eder in Wien, Bot- 
tomley in London, Himes in Philadephia, Fabre in Paris 
u. A. m., zu ceitiren. Merkwürdig ist, dass trotz aller 
Erfolge manche Wissenschafter von den farbenempfind- 
lichen Platten überhaupt noch nichts wissen. In dem 
neuen treffliehen Atlas der Himmelskunde von Schweiger- 
Lerchenfeld, der die Bedeutung der Photographie voll 
würdigt und sehr zahlreiche Sternphotographien bringt, 
findet sich S. 311 folgender Passus: „Recht unangenehm 
macht sich in der Planetenphotographie auch der Um- 
stand bemerkbar, dass die photographische Platte nicht 
für alle sichtbaren Liehtstrahlen eleieh empfindlich ist, ja 
für die gelben und rothen geradezu unempfindlich ist.“ 
Sollte der in Photographie sonst so heimische Autor wirk- 
lieh noch nichts von den vor mehr als 25 Jahren erfun- 
denen und seit 18 Jahren in die Praxis eingeführten 
