XII. Nr. 18. 
farbenempfindlichen Platten gehört haben? Freilich 
hat der grosse astronomische Congress in Paris die farben- 
empfindlichen Platten ebenfalls ignorirt. Für die Auf- 
nahmen des grossen Himmelsatlas in 20000 Platten werden 
nieht farbenempfindliche, sondern gewöhnliche Platten ver- 
wendet, was derjenige nur bedauern kann, der dasselbe 
Sternbild nur einmal versuchsweise mit gewöhnlichen und 
farbenempfindlichen Platten neben einander aufgenommen 
hat. Der Unterschied ist kolossal; eine gewöhnliche Platte, 
neben einer farbenempfindlichen auf Orion exponirt, gab 
55 Sternbahnen, die farbenempfindliche 110 (siehe E. Vogel, 
Photogr. Mittheilungen. XXIII. S. 295). So wird das 
photographische Riesenwerk der Himmelskarten-Aufnabmen 
eine halbe Arbeit bleiben. 
Es bleibt nun noch der letzte und bedeutendste 
Sehritt zu besprechen übrig das pium desiderium aller 
Photographen, d.i. die Photographie in natürlichen 
Farben, der photographische Stein der Weisen, wie sie 
Poggendorff vor 40 Jahren nannte. Den ersten Schritt 
auf diesem Wege that Seebeck schon im Jahre 1810. 
Goethe erwähnte ihn in seiner viel umstrittenen Farben- 
lehre. Chlorsilber bräunt sieh im Licht. Seebeck beob- 
achtete, dass, wenn man ein Sonnenspeetrum auf derart 
gebräuntes Chlorsilber fallen liess, das Chlorsilber sich 
den Spectralfarben ähnlich färbte. Ich betone ausdrück- 
lich ähnlich, denn von einer absoluten Uebereinstim- 
mung der Speetralfarben mit deren Abbildung auf Chlor- 
silber ist nicht die Rede. Das erkannte schon Seebeck, 
das bestätigen später zahlreiche Forscher, wie Herschel, 
Beequerel, Poitevin, Niepce, de St. Vietor, Verres, Zenker. 
Bei Versuchen, Abbildungen farbiger Bilder (nicht Spectra) 
in dieser Weise zu fertigen, waren die Abweichungen von 
der Naturfarbe noch viel grösser als bei Spectralauf- 
nahmen. Hierzu trat der Umstand, dass diese Farben 
nicht fixirbar waren. Bei der Behandlung mit dem Haupt- 
fixirmittel der Photographen, dem Natriumthiosulfat, ver- 
schwanden alle Farben. Professor Lippmann, Paris, über- 
wand diesen Mangel 1892, indem er statt des gefärbten 
Chlorsilbers Bromsilber verwendete, welches er nach dem 
farbenempfindlichen Prineip mit optischen Absorptions- 
mitteln versetzte, um es gelb-, roth- und grünempfindlich 
zu machen. Seine fixirten Platten erregten gerechtes Er- 
staunen. Lebhaft wurden die Resultate von Gelehrten, 
wie Wiener, Zenker, Krone, Valenta ete. erörtert; sie 
boten theoretisch die interessantesten Gesichtspunkte, aber 
praktisch kam die Sache nicht vorwärts. Dr. Neuhauss, 
welcher eifrigst nach Lippmann experimentirte, erhielt 
unter 240 Aufnahmen nur 10 brauchbare und brauchte 
selbst bei Sonnenlicht im Sommer 1 Stunde Exposition. 
Ein Jahr später erhielt er beim weiteren Experimentiren 
mit Farbenphotographie innerhalb eines Sommers nur 
Misserfolge. In so fern ist die direete Farbenphotographie 
weit entfernt, ein praktisch brauchbares Verfahren zu sein. 
Wissenschaftlich bleibt sie über die Maassen interessant, 
wie die geistvollen Abhandlungen von Prof. Dr. Wiener 
beweisen. Selbst wenn sie aber noch zu einem sicheren 
Verfahren führen würde, wäre sie doch nur im Stande, 
bei einer Aufnahme ein der Vervielfältigung nicht fähiges 
Einzelbild zu liefern, ähnlich wie die Daguerreotypie. 
Aber Vervielfältigung ist jetzt das Ziel aller photogra- 
phischen Verfahren. Und diese sucht man durch das 
Problem der Farbenphotographie auf indireetem Wege zu 
erreichen. Schon Maxwell sprach 1861 den Gedanken 
aus, ein farbiges Orginal durch eine rothe, gelbe und 
blaue Glasscheibe photographisch aufzunehmen und da- 
durch drei Negative desselben Objectes herzustellen, wo- 
von das erste nur die Wirkung der rothen, das zweite die 
Wirkung der gelben, das dritte die Wirkung der blauen 
Strahlen des Originals darstellen sollte. Diese Negative 
Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 
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waren sämmtlich schwarz. Nun sollten nach ihnen durch 
Liehtwirkung Photolithographien hergestellt und diese 
Steine nach Art des schon bekannten Farbendruckes mit 
verschiedenen passenden Farben eingewalzt und auf das- 
selbe Papier abgedruckt werden. Ducos du Hauron und 
Cros waren die Ersten, welche diese Idee 1869 praktisch 
auszuführen suchten. Sie fanden aber das grösste Hinder- 
niss daran, dass es zur Zeit nur blauempfindliche photo- 
graphische Platten gab, roth- und gelbempfindliche aber 
nicht. Das Problem konnte erst nach Entdeckung der 
farben- (roth und gelb) empfindlichen Platten 1873 zur 
Lösung geführt werden, Ducos du Hauron, Paris machte 
unverzüglich von diesem Prineip Gebrauch. Er schuf rothem- 
pfindliche Platten mit Hülfe von Chlorophyll, gelbempfind- 
liche mit Hülfe von Eosin ete. Nach den damit gewon- 
nenen Negativen copirte er Pigmentdrucke auf gefärbte 
Gelatineschichten und suchte die erlangten verschieden- 
farbigen Bilder auf dasselbe Papier vach einem bekannten 
photographischen Verfahren zu übertragen. Da dieser 
Uebertragsprocess mechanische Schwierigkeiten darbot, so 
suchte er das Verfahren durch Einführung des inzwischen 
von J. Albert in München ausgebildeten Lichtleimdrucks 
zu vereinfachen. Er copirte die drei Negative, die er 
hinter den drei farbigen Scheiben aufgenommen hatte, 
auf drei Leimehromatplatten und erhielt dadurch drei 
Druckplatten, die, lithographisch bebandelt, Abdrücke er- 
gaben. 
Mit welchen Farbstoffen waren aber die betreffenden 
Platten zu drucken? Fast Jedermann glaubt, die unter 
der Rothaufnahme copirte Platte mit Roth ete., das ist 
falsch. Man denke nur an die gewöhnliche schwarze 
Photographie. Diese wird copirt nach eimem Negativ, 
auf welchem Schwarz nieht gewirkt hat. Ebenso ist die 
nach dem Rothnegativ copirte Lichtleimdruckplatte in 
einer Farbe zu drucken, welche rothes Lieht nicht reflee- 
tirt. Das ist aber die Complementärfarbe Grün. Das 
Gelbnegativ muss nach diesem Prineip in einer Farbe ge- 
druckt werden, die kein Gelb refleetirt, das ist die com- 
plementäre Blau u. s. w. So weit kam Ducos de Hauron. 
Wenn die von ihm erzielten Proben nicht vollkommen sind, 
so ist der Umstand daran schuld, dass es eigentlich für 
die einzelnen Farbenstrahlen verschiedene eomplementäre 
giebt. Haben wir mit demFarbenkreisel ein eomplementäres 
Farbenpaar erlangt, so wird dieses Verhältniss nicht ge- 
stört, wenn wir Weiss oder Schwarz zumischen. Ja noch 
mehr, auch Zumischung eines anderen, unter sich com- 
plementären Farbenpaares, z. B. Gelb und Ultramarinblau, 
stört dieses Verhältniss nicht im mindesten. Welche Com- 
plementärfarbe für den Lichtfarbendruckprocess die rich- 
tige ist, hängt von dem Gutdünken des Operateurs ab. 
Dieser Unsicherheit in der Auswahl der Complementär- 
farbe machte ein weiterer Fortschritt in diesem Gebiete 
ein Ende. Bei dem Studium der Ducos’schen Publication 
ergaben sich bald Irrthümer, welche bewiesen, dass 
Ducos das Absorptionsprineip, welches die Photographie 
ebenso beherrscht wie die Farbenwelt, nieht kannte oder nicht 
beachtete. Er verwandte schliesslich nicht mehr wirklich 
roth- oder gelb- empfindliche Platten zur Aufnahme der rothen 
und gelben, resp. blauen Stellen der Natur, sondern 
schrieb zur Aufnahme alle drei Farbenplatten in dasselbe 
Eosineollodium vor, welches hauptsächlich nur grüngelb 
empfindlich war. Mit diesem Collodium suchte er hinter 
rothen Scheiben auch den rothen Liehteindruck, hinter 
blauen Scheiben den blauen Lichteindruck zu fesseln. Dass 
die dadurch erzielten Resultate nur mangelhaft sein konnten, 
liegt auf der Hand. 
Noch einen zweiten Irrthum beging Ducos und nach 
ihm viele Andere bis zum heutigen Tage. Er fusste auf 
den Young-Helmholtz’schen Grundfarben Roth, Violett und 
