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Grün, über deren Werth sich übrigens Helmholtz selbst in 
sehr geringschätziger Weise ausspricht. Diese Helmholtz- 
schen Grundfarben sind aber farbige Strahlen, und was 
für diese gilt, gilt nicht für Farbstoffe. Roth, Violett und 
Grün, als Farbenstrahlen zweckmässig gemischt, geben 
Weiss, als Farbstoff gemischt, aber Schwarz. Helmholtz 
erzielte dureh Mischung von rothen und grünen Strahlen 
ein blasses Gelb. Durch Mischung rother und grüner 
Farbstoffe kommt nie ein Gelb heraus, oft aber ein 
Schwarz. So musste der photographische Dreifarbendruck 
auf Grund falsch angewendeter Prineipien auf den Holz- 
weg gerathen. Das die gesammte Photographie und 
Farbenlehre beherrschende Absorptionsprineip schafft allein 
einen Ausweg aus diesem Labyrinthe. 1885 betonte ich, 
dass die Absorptionsstreifen eines Farbstoffes gleichsam 
die complementäre Farbe zu dem Farbstoff selbst ent- 
halten. Nun aber macht ein lichtempfindlicher Farbstoff 
das Bromsilber einer Platte empfindlich für die Stelle oder 
die Farbe des Absorptionsstreifens. Complementär zu 
diesem ist die Farbe selbst, und daraus folgt, dass die 
der Platte behufs Sensibilisation zugesetzte Farbe auch 
die richtige Druckfarbe ist. Mit diesem Prineip war die 
richtige Farbenwahl in diesem Processe gesichert. Die 
Praxis hat die Richtigkeit dieser Anschauung zuerst durch 
die Versuche des Chromolithographen Ulrich bestätigt. 
Er arbeitete noch mit dem langsam liefernden Lichtleim- 
druck. Dr. E. Vogel u. Kurtz machten auf Grund gleicher 
Grundsätze das Verfahren auch für Liehtbuchdruck brauch- 
bar, und jetzt arbeitet es in Auflagen von Hunderttausen- 
den von Exemplaren für die illustrirte Presse in Deutsch- 
land, England und Amerika, für Kunst, Wissenschaft und 
Industrie. Dass diese Arbeiten im grossen Stil ganz be- 
sondere Sorgfalt in Auswahl der Objeete, der Farben der 
Präparate, der Druckmaschinen erfordern, liegt auf der 
Hand. Der Grossbetrieb eignet sich nicht für den Ama- 
teur,. Die Sehnsucht des letzteren nach einem möglichst 
simplen Verfahren, welches ebenfalls Bilder in Naturfarbe 
liefert, ist daher begreiflich. Man suchte ihr entgegenzu- 
kommen, indem man das oben erwähnte alte Verfahren 
von Ducos wieder aufsuchte, nach welchem die drei Ne- 
gative für Gelb, Blau und Roth auf passend gefärbtes 
Pigmentpapier copirt und die so erhaltenen, verschieden- 
farbigen Pigmentdrucke auf dasselbe weisse Papier über- 
tragen wurden. Dieses Verfahren wurde von Ducos selbst 
zu Gunsten des Lichtleimdrucks verlassen. Wer die sehr 
leichte mechanische Verletzlichkeit der Pigmentdrucke 
kennt, die natürlich hier, wo drei Häute über einander 
liegen, die dreifache ist, wird diesem Verfahren nicht das 
Wort reden. Man hat solche Bilder durch Projeetion in 
der Laterna magica geniessbarer zu machen gesucht. 
Aber Freiherr v. Hübl, der Vorstand der technischen 
Gruppe des Kaiserl. militärgeographischen Instituts in 
Wien, warnt, sich von solchen transparenten Bildern 
täuschen zu lassen. Er erinnert an die Glasmalerei. 
„Trotz der falschen Farbengebung (derselben), der harten 
Contouren, der fehlenden Uebergangstöne kommt ihnen 
eine blendende Gesammtwirkung zu. Das vielleicht feh- 
lende Grau und das falsche Braun entschuldigt man im 
transparenten Bild, während gerade der Dreifarbendruck 
auf die Wiedergabe solcher Töne ein besonderes Gewicht 
legen muss.“ „Ein Farbenprocess, der nur für Laternen- 
bilder arbeitet, kann für das Problem der Farbenphoto- 
grapbie gar nicht ernstlich in Betracht kommen“ sagt 
Brit. Journal of Photography. Leider trifft dieses Urtheil 
auch den neuen interessanten Vorschlag des Prof. Joly in 
Dublin, der die drei Aufnahmen des Farbendruckes auf 
eine redueirt, bei welcher er ein ganz feines System von 
auf Glas gezogenen rothen, gelben und blauen Linien ein- 
schaltet; so erzielt er die Gelb-, Blau- und Rothwirkung 
Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 
XII. Nr. 18. 
auf derselben, für alle Farben empfindlichen Platte dieht 
neben einander. Er macht nach solehen Platten ein 
Positiv, welehes durch Vorsetzen desselben farbigen Gitters, 
welches zur Aufnahme diente, Laternamagicabilder erzeugt. 
Ein neuerdings von Frankreich aus durch Crassaigne lan- 
eirter Farbenprocess hat sich jetzt nach dem Ausspruche 
von Eingeweihten als „Humbug“ ergeben. Die Herren 
Amateure werden sich also mit der Sehnsucht nach einem 
leichten Farbenverfahren noch ein wenig gedulden müssen. 
Aber die Photographie ist vicht nur eine chemische 
Technik, sondern auch eine optische, sie bedarf des 
Lichtes. Dieses ist das chemisch wirksame Agens, wie 
in der gewöhnlichen Chemie die Wärme. Aber in der 
Thermochemie genügt die rohe Zuführung von Wärme- 
energie, in der Photochemie jedoch wirkt das Licht, auch 
vermöge seiner Refraction, indem man es von körperlichen 
Gegenständen ebene Bilder in der Camera obseura er- 
zeugt durch Hülfe von Linsen. Die Entwickelung der 
Beleuchtungstechnik und der Linsentechnik gehen deshalb 
mit der Entwickelung der Photographie Hand in Hand, 
und staunenswürdig sind die Fortschritte, welehe in beiden 
Richtungen in den letzten 15 Jahren gemacht worden 
sind. Schon lange kennt man elektrisches Licht und 
Magnesiumlicht als künstliche, photographisch wirksame 
Lichtquellen. Aber erst die Entwickelung der Dynamo- 
maschinen lieferte ersteres für einen billigen Preis, und 
erst die Anwendung des Magnesiums in Pulverform, ent- 
weder durch eine Flamme geblasen oder durch Mischung 
mit Kaliumnitrat und Schwefel zur Verpuffung gebracht, 
lieferte uns jenes dem Sonnenlichte gleichkommende, er- 
staunlich helle Lieht in einem Bruchtheil einer Secunde, 
welches es ermöglicht, sogar Momentbilder bei künstlichem 
Licht zu machen. Gaediecke u. Miethe haben sich um 
diese Momentphotograpbie besonders verdient gemacht. 
Dem Einwand, dass Tr. Taylor schon 20 Jahre vor ihnen 
solche explosive Magnesiummischungen zur Aufnahme eines 
bewegten Kupferstiches verwendet habe, ist damit zu be- 
gegnen, dass Niemand vor G. u’ M. Aufnahmen von 
Menschen und Thieren derart versucht hat. Man hielt sie 
für unmöglich, weil man sah, wie Menschen beim Auf- 
blitzen des Pulvers erschreckt zusammenfuhren, die Augen 
schlossen ete. Gaedicke u. Miethe wiesen zuerst nach, 
dass diese Schreekerschemungen erst nach Y, Secunde 
eintreten, während die Aufnahmen selbst schon nach Y;o 
Seeunde vorüber waren. Eine später kommende Be- 
wegung kann das Bild nieht mehr beeinflussen. Was das 
neue Licht, welches sogar das elektrische Licht aus der 
Portraitphotographie fast zurückgedrängt hat, in Photo- 
graphie unterirdischer Räume leistet, bezeugen die be- 
wundernswürdigen Photographien der Hermannshöhle des 
Herrn Prof. Müller-Braunschweig. Ein ganz neues, eigen- 
artiges photographisch wirksames Licht ist das Röntgen- 
licht, welehes man seiner seltsamen Eigenschaften wegen: 
Niehtbreehbarkeit, Niehtpolarisirbarkeit, leicht versucht ist 
für etwas anderes als Lieht zu halten. Die Bedeutung 
desselben für anatomische Untersuchungen ist offenbar. 
Es durcehdringt die Weichtheile, um an den Knochen Halt zu 
machen. Es liefert eine Photographie des Unsichtbaren 
in des Wortes verwegenster Bedeutung. Leider müssen 
wir bei seiner Anwendung zu dem primitivsten photogra- 
phischen Verfahren, dem Lichtpausprocess, zurückgreifen, 
da es nicht im Stande ist, Linsenbilder zu liefern. Während 
die herkömmliche Photographie mit Hülfe von Linsen nur 
die Oberfläche der Körper zeichnet, dringen die X-Strahlen 
in die Tiefe derselben, ja sie durchdringen sie und liefern, 
wie Herr Dr. Levy mit Reeht sagt, eine „Diaphoto- 
graphie*. 
Wunderbar sind die Vervollkommnungen in dem Ge- 
biete der photographischen Linsen. Deutschland mar- 
