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Naturwissenschaftliche Wochenschrift. 
XI. Nr. 19. 
Reihe umfangreicher Untersuchungen über psychische Phänomene 
der verschiedensten Art die Wichtigkeit und Bedeutung seines 
ersten psychischen Grundgesetzes darzuthun. 
Der erste Band beschäftigt sich nun freilich auch mit einer 
grösseren Reihe von anderen Dingen, die nicht mit jenem Gesetz 
in unmittelbarem Zusammenhang stehen. Was Verf. unter „Musik- 
phantomen“ versteht, lässt sich schwer in wenigen Worten wieder- 
geben: es giebt manche Personen, welche beim Anhören von 
Musik visuelle Wahrnehmungen räumlicher Gebilde von meist sehr 
complieirtem Charakter haben. Da sieht jemand z. B. beim 
Hauptmotiv in der Ouvertüre zum „Fliegenden Holländer“, das 
sieh bekanntlich nur aus Tonieca und Dominante zusammensetzt, 
„eine weithin gedehnte Wasserfläche, dunkelgrün und in Wellen 
gehend.“ DiePhantome tauchen zwar nur deutlich auf, wenn die Auf- 
merksamkeit darauf gerichtet wird, sind jedoch zwangsweise und 
können nicht nach dem Belieben der beobachtenden Person ge- 
ändert werden. Wie lebhaft die Phantome auftreten, beweist der 
Umstand, dass eine ziemliche musikalische Person glaubte, sie 
seien bei allen Menschen vorhanden, und es liege gerade in ihnen 
ganz allgemein der Hauptgenuss beim Anhören von Musik. Die 
Phantome sind in fortwährender Bewegung begriffen: Landschaften, 
Menschen und Thiergestalten, oft von sehr phantastischen Formen 
und in den merkwürdigsten Combinationen, tauchen in buntester 
Abwechslung vor dem geistigen Auge auf. Es ist in der That 
höchst auffallend, wie in den Ruths’schen Angaben bei bedeuten- 
deren Tonwerken die auftauchenden Phantome sich decken mit 
den Vorstellungen, die offenbar die Componisten bei der Ab- 
fassung gehabt haben — auch dann, wenn den Versuchspersonen 
das Stück völlig unbekannt war, und sie keine Ahnung hatten, 
was es vorstellen sollte. So schliessen sich die ungemein zahl- 
reichen Phantome, welche eine Versuchsperson beim ersten An- 
hören von Beethoven’s Pastoralsinfonie empfand, aufs engste an 
das vom Componisten selbst skizzirte Programm an, und 4 Jahre 
später, als die Versuchsperson sich an die Einzelheiten dieses 
Versuchs gar nicht mehr erinnerte, empfand sie beim abermaligen 
Anhören derselben Sinfonie fast genau die gleichen Phantome 
wie beim ersten Mal. Selbst entgegen den gleichzeitigen Eindrücken 
auf der Bühne können bei dramatischer Musik Phantome sich 
einstellen: als beim Beginn des Feuerzaubers in der „Walküre“ 
das Triangel hereinschlägt, nimmt der Beobachter ein Musik- 
phantom wahr, in welchem glänzende Funken und rothglühende 
Feuerstrahlen aus Felsen hervorschiessen, während auf der Bühne 
die Flammen nach und nach aus dem Boden emporkommen. 
Specielle Erinnerungen spielen unter Umständen in die Phantome 
hinein: ‘als die Versuchsperson eines Abends an den Tod 
Alexanders des Grossen gedacht hat, taucht am nächsten Tage 
bei der Aufführung des Verdi’schen Requiem im „Dies irae“ die 
hintere Hälfte vom Leichenwagen des grossen Alexander auf. 
Diese Beobachtungen und zahlreiche andere sind entschieden 
recht interessant, wenngleich Referent gestehen muss, dass ihm 
die Uebereinstimmung der Phantome mit den Intentionen des 
Componisten zuweilen doch gar zu auffallend erscheint. Auch 
scheint ihm die Ueberzeugungskraft der Beobachtungen dadurch 
etwas gefährdet, dass Ruths nur zwei Personen für seine Ver- 
suche verwerthen konnte; es wäre doch entschieden wünschens- 
werth und wohl auch möglich gewesen, an einer grösseren Anzahl 
von Personen zu experimentiren. Auch sei hier bemerkt, dass 
Ruths sich mit seinen Anschauungen über das Farbenhören 
(Synopsien)*) ganz gründlich im Irrthum befindet (z. B. S. 15, 
S. 255/56), wenn er alle derartigen Beobachtungen als Musik- 
phantome ansprechen will. Synopsien und Musikphantome sind 
vielmehr ganz incommensurable Grössen. 
Der zweite Theil des Werkes handelt zum weit über- 
wiegenden Theil von Schlummerphantomen, also Traumerschei- 
nungen im Schlaf und Halbschlaf, und ihrer Zurückführung auf 
Erlebnisse und Eindrücke vergangener Zeit. Der Theil ist ent- 
schieden sehr interessant, aber es ist nicht recht ersichtlich, wie 
diese Abschnitte in die Abhandlung über Musikphantome hinein- 
gehören. Ruths wird als nächstes Werk eine Analyse der Traum- 
phänomene veröffentlichen; hier wären jene Abschnitte am Platze 
gewesen, und wir behalten uns gern vor, nach dem Erscheinen 
dieses zweiten Werkes nochmals eingehend auf die Traumphänome 
zurückzukommen. 
Auch der dritte Theil schliesst sich nur zum kleineren Theil an 
das eigentliche Thema an; es hätte zum Vortheil des Werkes 
gedient, wenn die vielen, überflüssigen, anderweitigen Betrachtungen 
fortgefallen wären. Ganz entschieden entgegentreten 
müssen wir aber der seltsamen Anschauung des Verfassers, dass 
zahlreiche altgriechische Mythen und Sagen auf Musik- und 
Schlummerphantome zurückzuführen seien. Ruths neigt schon in 
manchmal bedenklicher Weise dazu, die Bedeutung der Musik- 
und Schlummerphantome und des von ihm aufgefundenen Pro- 
*) Vgl. „Naturw. Wochensehr.“ vom 4. März 1894, 3. Februar 
1895 und 12. April 1896. 
gressions-*) und Substitutionsgesetzes beträchtlich zu überschätzen; 
wenn er aber gar z. B. die Orpheus-Sage dadurch erklären will, dass 
die Griechen bei den Tönen der Musik in Phantomen Felsen und 
Bäume sich bewegen, Thiere des Waldes, Vögel und Fische sich 
um den Sänger schaaren sahen und nun „veritable Wahrnehmungen“ 
vor sich zu haben glaubten (!) (S. 255), wenn er folgenden San 
des Alcaeus als Schilderung von Musikphantomen auffasst (S. 421/22): 
„Es singen die Nachtigallen dem Gotte Apollo entgegen 
und die Schwalben und die Cicaden, alle nicht ihr eigenes 
Lied, sondern von Apollo begeistert. Und auch die Flüsse 
fühlen seine Nähe und die Kastalia strömt mit silbernen 
Strömungen, und der Kephissus rauscht in höheren Wogen“, 
wenn er in ähnlicher, meist sehr gewagter Weise die Entstehung 
der griechischen Götter- und Heldensagen fast ausnahmslos auf 
Schlummerphänomene zurückführen will, so erscheinen uns doch 
derartige Erklärungen nieht nur absolut unhaltbar (aus psycho- 
logischen Gründen), sondern auch — offen gesagt! — ungeheuer 
geschmacklos. Wie kann man nur an die herrlichsten Produete 
genialer Volkspoesie und schönheitdurchglühter Phantasie einen so 
kleinlichen Maassstab anlegen wollen! Wenn Ruths erklärt: „Wir 
erheben den Prioritätsanspruch für die Anschauung, dass Mythen 
und Sagen ihre Hauptwurzeln in den oft erwähnten, besonderen 
Gehirnprocessen haben“ (S. 443), so wird ihm wahrhaftig Niemand 
diesen Anspruch streitig machen noch ihn drum beneiden. 
Also, wie gesagt, weniger wäre mehr gewesen: der dritte 
oder vierte Theil des Gebotenen hätte das Thema vollauf er- 
schöpft. Uebrigens tritt die Bedeutung des Progressionsgesetzes, 
das ja doch der rothe Faden in allen Ruths’schen Untersuchungen 
sein soll, bei Behandlung der Musikphantome gar zu sehr in den 
Hintergrund. Das Buch bietet entschieden viel Beachtenswerthes 
und Interessantes, doch möchten wir glauben, dass Ruths’ vor- 
bereitete Untersuchung über Traumphänomene werthvoller sein 
wird, als dieses Werk, dessen Bedeutung doch nicht im richtigen 
Verhältniss zu seinem Umfang steht. Wir hoffen aber jedenfalls 
noch einmal eingehend auf Ruths zurückzukommen. H. 
Dr. Woldemar Voigt, o. ö. Professor der Physik an der Uni- 
versität Göttingen, Die fundamentalen physikalischen Eigen- 
schaften der Krystalle in elementarer Darstellung. Mit 
52 Figuren im Text. Leipzig, Verlag von Veit & Co., 1898. 8. 
243 Seiten. — 5 Mk. 
Das Werk ist aus Vorträgen hervorgegangen, welche der 
Verfasser den Theilnehmern des Ostern 1897 abgehaltenen Ferien- 
eursus für Oberlehrer gehalten hat. Ihr Inhalt ist hier — in durch- 
gehends erweiterter Form — zu einer systematischen Darstellung 
der fundamentalen physikalischen Eigenschaften der Krystalle 
zusammengefasst worden. 
Nach einleitenden Bemerkungen über die physikalische 
Symmetrie krystallisirter Materie und die physikalischen Eigen- 
schaften als Wechselbeziehungen zwischen zwei Zuständen der 
Materie, finden die Erscheinung der Pyroelektrieität, thermischen 
Deformation, di@lektrischen Influenzirung, para- und diamagne- 
tischen Influenzirung, Electrieitätsleitung, Wärmeleitung, thermo- 
elektrischen und elektrothermischen Erregung, Piözoelektrieität, 
elektrische Deformation und Elastieität eine verschiedene, aus- 
führliche Behandlung, die sich im Allgemeinen nach der Bedeutung 
der Erscheinung richtet. Auch auf physikalische Eigenschaften 
höherer Ordnung und besonders solche, deren Gesetze bisher noch 
nicht erschlossen sind, wird hingewiesen. In einer Reihe von Zu- 
sätzen theils krystallographischen, theils mathematisch-physika- 
lischen Inhalts finden bestimmte Punkte nähere Erörterung, deren 
Behandlung mit Rücksicht auf den Zusammenhang des Haupt- 
theils zugleich mit der Litteratur hierher verlegt wurde. 
Die Gruppirung der dargestellten physikalischen Eigen- 
schaften der Krystalle erfolgte nach den Zuständen der Materie, 
deren Wechselbeziehungen die betreffende Eigenschaft bedingt. 
Diese Zustände sind als scalare, veetorielle und — mit einer neu- 
eingeführten Bezeichnung — tensorielle unterschieden worden. 
In elementarer Form, meist mit Hilfe einfacher geometrischer 
Ueberlegungen, völlig ohne höhere Rechnungsarten, wird alles 
Wesentliche dargestellt; hierin sehe ich neben der Beschränkung 
auf solche Eigenschaften, die bei homogener Veränderung des 
Krystalls hervortreten, und der ansprechenden, klaren Darstellungs- 
weise einen grossen Vorzug des Werkes, der es besonders auch 
den Mineralogen, welche nicht ausgebildete Mathematiker sein 
können, besonders angenehm macht. 
Aus der obigen Inhaltsangabe ersieht man, dass Verfasser die 
Behandlung der optischen Eigenschaften der Krystalle ausge- 
*) Eigentlich ist dies Progressionsgesetz wohl für Niemand 
gerade überraschend: dass die Verarbeitung von Eindrücken 
im Gehirn in progressiver Weise vor sich gehen muss, ist zwar 
von R. vielleicht zum ersten Male in präciser Form ausgesprochen, 
aber erscheint nicht gerade neu. 
