Naturwissenschaftliehe Wochenschrift. 
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tung versehen hat. Derartige optische Raffinements 
wendet der Architekt gern an, wie man bei Ballfestlich- 
keiten wenig hübsche Töchter mit noch weniger hübschen 
Freundinnen zu umgeben pflegt. Interessanter noch als 
die Täuschung durch den Contrast, nur weniger beachtet, 
ist die gegenseitige Hebung oder Dämpfung von räum- 
lieh neben einander bestehenden Gesichtseindrücken. 
Hellgraue Damenkleiderstoffe mit aufgedrucktem feinem 
schwarzen Muster können so dureh eine höchst lästige 
Flimmerwirkung geradezu unerträglich werden. Weiss 
auf Schwarz erscheint stets grösser als Schwarz auf Weiss 
bei gleichen Maassverhältnissen; helle Kleidung lässt die 
Figuren voller, dunkle Kleidung schmächtiger erscheinen, 
wie der Vortragende an einem Portraitbilde der Kunst- 
ausstellung veranschaulicht. Bei mittelalterlichen Gemälden 
und Skulpturen sehen wir aus demselben Grunde die 
Köpfe unverhältnissmässig gross gezeichnet, wie das auch 
alle Tage die Kinder bei ihren Malereien zu thun pflegen, 
deren Köpfe gewöhnlich eolossal erscheinen im Verhältniss 
zu den Figuren. Dieselbe Grösse wirkt verschieden in 
verschieden grossen Räumen: Sehauspieler von auffallend 
eolossaler Figur sollten nicht auf engbegrenzten kleinen 
Provinzialbühnen auftreten. sriechische Schauspieler 
wandten aus demselben Grunde den Kothurn an und Ge- 
sichtsmasken von übermenschlicher Grösse. Wenn von 
zwei gleich grossen Quadraten das eine durch senkrechte, 
das andere durch wagerechte Striche gefüllt wird, so 
scheint das erstere in die Länge, das letztere in die Breite 
gezogen, was auch bei den Stoffen und der Drapirung 
unserer Damenkleider Beachtung finden müsste: ein Kleid 
mit Längsstreifen oder Längsfalten lässt die Figur höher, 
ein solehes mit Querstreifen oder Querfalten gedrückter 
erscheinen. Dieselbe Tendenz auf Längsrichtung einer- 
seits oder Höhenriehtung andrerseits beobachten wir hier 
in der hellenistischen und dort in der gothischen Archi- 
tektur. Beim hellenistischen Stil, also etwa beim Berliner 
Schauspielhause, sehen wir vornehme Lagerung des Bau- 
werks auf breitem Unterbau und ungebrochen dureh- 
gehende Horizontalgesimse, in der Gothik dagegen, beim 
Kölner Dom z. B., Beseitigung aller horizontalen Gliede- 
rungen, gewichtloses Aufstreben aller Baumassen zum 
Himmel, Auflösung der starren Wand in zahllose Thürm- 
chen, Fialen und Spitzen, als sollte das Bauwerk noch 
höher zum Himmel emporwachsen. Nur auf einer opti- 
schen Täuschung beruht es, wenn wir glauben, dass 
unsere Cylinderhüte mehr hoch als breit seien. Ueber Zahl 
und Bewegung äusserer Gegenstände, Grösse und Ent- 
fernung geben wir uns häufig Täuschungen hin. Aus der 
gemeinschaftlichen Auffassung von Entfernung und rela- 
tiver Grösse beurtheilen wir die absolute und verfallen 
hierbei leicht in perspeetive Täuschungen: für kleiner 
halten wir gleich grosse Objeete, wenn wir sie perspeeti- 
visch näher, für grösser, wenn wir sie mehr in die Ferne 
gerückt wahrnehmen. Ein kleines Insekt dieht vor unsern 
Augen erscheint uns leicht, wie ein in der Ferne schwe- 
bender Vogel. Auch die Beleuchtungsweise ruft in uns 
Täuschungen hervor, die grelle Beleuchtung der Um- 
gebung eines Feuers, verbunden mit der Unsichtbarkeit 
der dazwischen liegenden Gegenstände, lässt uns Nachts 
eine meilenweit entfernte Brandstätte ganz nahe gelegen 
erscheinen. So halten wir auch vom Lessing - Theater 
in Berlin her, den erleuchteten Ausstellungspalast für 
näher als er ist. Auf perspeetivischen Täuschungen be- 
ruht die ganze Theatermalerei. Für die Coulissen-Per- 
spective wird meistens der mittelste Platz im Fond des 
ersten Ranges als Standpunkt des Beobachters ange- 
nommen. Schinkel, dem Schöpfer des alten Museums, 
des Schauspielhauses zu Berlin verdanken wir viele der 
wirksamsten Decorationen der königlichen Oper. Di 
pompejanische Wandmalerei, die Scheinmalerei Rapha- 
els in den Loggien des Vatikans und vieler Meister der 
italienischen Renaissance beabsichtigen perspeetivische 
Täusehungen. Auch die Mächtigkeit des äusseren Ein- 
drucks wird durch solehe Täuschungen gehoben. Weniger 
aus statischen als aus ästhetischen Gründen verjüngt man 
den Tambour, den eylindrischen Aufbau über der Wöl- 
bung bei Kuppelkirehen um den Kuppelraum höher er- 
scheinen zu lassen, wie bei der Paulskirche in London. 
Bei der Wiederherstellung der hiesigen Dreifaltigkeits- 
kirche glaubt man eine hochsteigende Halbkugelwölbung 
zu sehen, weil der Architeet die auf das ganz flache 
Gewölbe aufgemalten Kuppelkassetten nach dem Halb- 
kreis eonstruirte und die so erhaltenen Verkürzungen auf 
die Flachkuppel übertrug. Aehnliche Kunststückehen 
finden sich häufig bei der italienischen Spätrenaissance 
und im Barockstyl. Bei unserer Siegessäule hat man 
die oberen Kanonenrohre kleiner genommen als die 
unteren, um eine scheinbar grössere Verkürzung und den 
Eindruck grösserer Höhe der Säule hervorzurufen: die 
zu kolossal gerathene Siegesgöttin thut aber der auf- 
strebenden Wirkung des Denkmals wesentlichen Abbruch. 
Aus demselben Grunde sind beim Palazzo Grimani und 
vielen italienischen Palastbauten in oberen Säulenstellungen 
kleinere Säulen verwandt als in den unteren Etagen. 
Durch perspeetivische Täuschungen werden oft Strassen 
und Platzanlagen grossartiger erscheinen als sie sind, so 
der Markusplatz in Venedig, auch Jägerstrasse in Berlin 
von der Reichsbank her gesehen. Die Peterskirche in 
Rom, die grösste Kirche der Welt, präsentirt sich ver- 
hältnissmässig recht unbedeutend, weil die den Platz um- 
gebenden Riesenkolonaden nach der Kirche hin divergiren 
und so eine entgegengesetzte Wirkung hervorrufen als 
die Umgebung beim Markusplatze. In ‚das Gebiet der 
optischen Täuschungen gehört auch das Stereoskop. 
staunlich wirken die optischen Täuschungen beim Pa- 
norama. Die ineinandergehende Verwendung von 
Plastik und Malerei ist schon in der Spätrenaissance 
vielfach angewandt worden. Auch die Lünetten in der 
Prachtkuppel des Ausstellungspalastes beruhen auf diesem 
barocken Decorationsmotiv. Täuschungen in Bezug auf 
Linienführung und Proportion eines Bauwerks treten um 
so leichter in die Erscheinung je feiner und gebundener, 
je künstlerisch durchdachter der Baustil des Gebäudes ist. 
Die sanfte Neigung und Krümmung aller Theile des 
Baues, welche in der Regel als senkrecht, horizontal 
oder geradlinig vorausgesetzt werden, sind sehr wichtige, 
wenn auch sehr spät entdeckte optische Correetivmass- 
regeln der griechischen Architeetur, ganz wesentliche 
Ursachen der Schönheit des Tempelbaues der Hellenen. 
Die nach Innen, nach der Tempelwand zugeneigte 
Stellung der Säule, erst 1829 von dem Engländer 
Donaldson entdeckt, gehört hierher. Bei den römischen 
Bauten findet sie sich nicht, weil hier die Säulen sich 
weniger verjüngen. Die bekannte Schwellung der 
Säulen ist auch erst 1810 wieder beachtet worden. Die 
Aufwärtskrümmungen des horizontalen Unterbaues helle- 
nischer Tempel 1838 beim Parthenon vom Architeeten 
Hoffer festgestellt, die Curvaturen sind das dritte optische 
Correetiv, dessen Deutung noch strittig ist. Eine Stelle 
aus Heliodorus Capita optica beweist, welche Beachtung 
optische Täuschungen bei den griechischen Architeeten 
genossen haben. Der oft steife und ungelenke Eindruck 
vieler unserer modernen Nachahmungen antiker Bauweise 
beruht zum grössten Theil auf der Vernachlässigung der 
dem Auge schmeichelnden, optischen Hülfsmittel. Zur 
Bildung eines in allen seinen Theilen harmonisch wirken- 
den Bauwerks ist nicht nur eine geschickte Hand und 
bischen Verstand nöthig, sondern auch ein wohl- 
