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In deu letzten Jahren nun hat das Studium der das ..Farbensehen" 

 (visione colorata) genannten merkwürfligen Erscheinung ersichtlich 

 werden lassen, dass bei einigen Personen gegebene Farben zur Wahr- 

 nehmung bestimmter Töne führen. 



Die Beobachtungen und Experimente der Brüder Nussbaumer, 

 E. Bleuler's uudK. Lehmaun's, Lusjana's, Baratoux's Grützner's 

 und', Urbantschisch's haben viele Thatsachen und interessante Ein- 

 zelheiten in Bezug auf diese merkwürdige Erscheinung des Faiben- 

 sehens (visione colorata) zu Tage gefördert. 



Ich tinde eine vollständige Wiedergabe derselben hier nicht am 

 Platze, muss vielmehr auf einige Fälle hinweisen. Wenn schon auch 

 Nussbaumer. welcher zuerst die merkwürdige Erscheinung an sich 

 studirte und beschrieb, wie Prof. Brühl aus Wien versichert, kein 

 Musikgehör besitzt und nicht im Stande ist. einen Ton als solchen 

 von ihm bezeichneten, e oder g u. s. w., zu erkennen, hat gleichwohl 

 Brühl, als er die bezüglichen Töne aus einem Harmonium entnahm, 

 dieselben stets mit der nämlichen Farbenempfindung aneinanderge- 

 reiht gefunden: a war stets gelb, e stets blau u. s. w. ürbantschitsch 

 hat nun folgende Erfahrung gemacht: 



Wenn man kleine Farbengürtel (zone eolorate) betrachtet, die 

 derart getrennt sind, dass die einzelnen Farben durchaus nicht wahr- 

 genommen werden oder doch nur undeutlich, und während dessen an 

 ein oder beide Ohren eine schwingende Stimmgabel hält, so nimmt in 

 den meisten Fällen die Person, an der man das Experiment macht, 

 eine Modification in der Farbenempfindung wahr, nicht selten sogar 

 eine beträchtliche. Die hohen oder tiefen Töne lassen zuerst keinen 

 deutlichen Farbenunterschied hervortreten; aber gleich darauf tritt 

 Klärung ein. Die hohen Töne erhöhen die Klarheit des Farbenfeldes 

 und die Farben werben weisser; die tiefen Töne dagegen lassen das 

 Farbenfeld gesättigter erscheinen, besonders das ßoth. 



Diese Beobachtung ist von Wichtigkeit, weil sie zeigt, dass eine 

 Beziehung besteht zwischen einigen bestimmten Tönen und bestimmten 

 Farben. 



Hauth in seiner Arbeit, „Farbige Noten" betitelt, hat das Studium 

 der Analogie zwischen Tönen und Farben noch weiter ausgedehnt. 

 Er nimmt drei Grundfarben an: Eoth, gelb, blau und ebenso drei 

 Grundtöne in der Musik: c (do)^ e (rm), g (sol). Nun entsprechen die 

 drei Grundfarben und Grundtöne: 



c (do) gleich blau 

 e (mi) „ gelb 

 g (sol.) „ roth. 



Wie die Aenderungen der drei Farben: Violett, gelb, roth, welche 

 aus ihrer theilweiseu Verschmelzung abgeleitet werden, alle Abstufungen 

 des Sonnenspectrums hervorbringen, so erzeugen die Aenderungen die 

 man an den drei musikalischen Tönen c. e, g mittelst der phonischen 

 Fusion (stimmlichen Verschmelzung) vornimmt, die Eeihe der har- 

 monischen Verbindungen, die innig zusammenhängen mit der Grund- 

 seala (gamma fondamentale). 



Kein Argument kann besser dazu dienen, eine Theorie zu be- 

 weisen, wie die Anomalien und Ausnahmen. Einmal festgesetzt, dass 



