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bares Interesse haben kann? Lassen‘Sie uns die Antwort auf 
diese Frage nicht in langen theoretischen Erörterungen suchen, 
sondern sie lieber gleich dadurch geben, daß wir aus einigen prak- 
tischen Beispielen die leitenden Gesichtspunkte gewinnen. 
Kein von Künstlerhand illustriertes antikes Lehrbuch der 
Zoologie hat unseres Wissens jemals bestanden; auch ist es 
mehr als zweifelhaft, ob die zoologischen Werke des Aristoteles, 
des Meisters der antiken Tierforschung, des Begründers der 
noch heute festgehaltenen Tierklassifikation, überhaupt in illu- 
strierten Ausgaben, wie etwa die des Pflanzenbuches von Dios- 
korides, existiert haben. Aber wenn auf antiken Bildwerken 
wie dem berühmten „Nilmosaik“ von Präneste (Fig. 1—3)?) 
den einzelnen Tierbildern die Namen der Tiere beigeschrieben 
sind, so war dafür sicherlich unter anderem auch ein gewisser 
Lehrzweck maßgebend, und die Freude an der künstlerischen 
Darstellung der Tiere ist im Altertum ganz allgemein gewesen. 
Es würde eine erstaunlich reichhaltige Sammlung geben, wollte 
man die Schätze der Antikensammlungen, die sich auf die Tier- 
welt beziehen, übersichtlich zusammenstellen zu einer „Sala 
degli animali“ großen Stiles, von der der Raum des vatikanischen 
Museums, der diesen Namen trägt?), nur eine sehr bescheidene 
Teilvorstellung geben kann. Auch große Künstlernamen, die 
Gegenstücke zu den großen Namen der Neuzeit, eines Rubens, 
Potter, Cuyp, Riedinger, Barye, würden in diesem Saale 
vertreten sein, sie freilich nur als Namen, denn die sonst so 
identifikationsfrohe und identifikationsfähige Kunstarchäologie 
hat auf dem Gebiete der Zurückführung erhaltener Bildwerke 
auf berühmte Originale, was die Tierdarstellung anbetrifit, bis 
jetzt noch recht wenig sichere Ergebnisse zeitigen können ‘®). 
Freude an der Wiedergabe der charakteristischen Tier- 
formen und eine oft bewundernswerte Kunst der Tierbeobachtung 
würde das erste sein, was wir festzustellen haben; wir finden 
beide in reichem Maße an den köstlich naturwahren Köpfen 
eines Kamels und eines Esels in der eben genannten Sala 
degli animali des Vatikans und sehen mit gleichem Verständnis 
für die Naturformen auch den Gesamtkörper der Tiere wieder- 
gegeben in Werken wie der schönen Windhundgruppe der- 
selben Sammlung (Fig. 4), der sich eine ganze Reihe gleich 
