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lerisch überraschend geschickten Darstellungen festgehalten. 
Sie wissen, wie vielfach diese altägyptischen Urkunden der 
Tiergeschichte von Brehm und anderen Gelehrten mit Glück 
haben verwendet werden können. Im alexandrinischen Zeitalter 
fand dies Vorgehen der Künstler und Kunsthandwerker des 
Pharaonenreiches eifrige Nachahmung, und eine ganze Reihe 
von glücklichen Darstellungen zahmer wie wilder Tiere ist uns 
aus dem hellenischen Kunstkreise erhalten. Theodor Schrei- 
bers Sammlung der hellenistischen Reliefbilder??) bietet in vor- 
trefllichen Reproduktionen, zu denen auch die modernen Zutaten 
überall kenntlich gemacht sind, zahlreiche Beispiele von z. T. 
nicht geringem Kunstwert. 
Und mehr noch natürlich als die Reliefplastik konnte auf 
diesem Gebiete die Malerei zu naturgetreuen, das Bild der 
Wirklichkeit annähernd erschöpfenden Darstellungen gelangen. 
Fehlen uns auch die großen Originalwerke, so können wir doch 
aus ihren Nachklängen in der kampanischen Wandmalerei und 
aus den erhaltenen Mosaikgemälden in Italien und anderswo 
von dem vielseitigen Reichtum der Motive wie auch von der 
Naturwahrheit dieser hellenistischen Tier- und Landschaftsbilder 
eine ausreichende Vorstellung gewinnen. Ein pompejanisches 
Mosaik ist darum interessant, weil es uns die Tierwelt des 
Nils mit naivem Vollständigkeitsbedürfnis ohne allzuviel Rück- 
sicht auf die relativen Größenmaße der Tiere vorführt: der 
Ichneumon erscheint seiner Hauptfeindin, der Aspisschlange, 
gegenüber; ein Krokodil schließt die Szene nach rechts ab; 
Wasservögel beleben die Oberfläche des mit Schilf be- 
wachsenen Flusses. Und ganz ähnlich stellt ein Wandbild von 
Pompeji die Tierwelt des inneren Afrika in halb lehrhaftem 
Nebeneinander dar; mehr noch als Elefant, Schlange, 
Schakal, Rind und die sonstigen Tiere dieses Bildes verdient 
die Säbelantilope Beachtung, deren Körperbau auch in dem 
handwerksmäßigen Bilde nicht übel getroffen ist ?*). 
Einen Höhepunkt in dieser Entwickelung des antiken 
Landschaftsbildes mit Tierstaffage bezeichnet das berühmte 
Mosaik von Präneste, auf das wir zu Anfang schon einmal kurz 
hingewiesen haben (Fig. 1—3). Wie ein wunderbares Mittel- 
ding von Idyll und Lehrgedicht in Farben stellt es sich dem 
Auge dar, und wenn wir das eigenartige Werk vom zoologischen 
