und plötzlich mit einem nach aufwärts geschlagenen gebundenen 
Gdur-Dreiklang glücklich zum Abschluß gebracht: 
Das so entstandene kecke Lied nannten wir das „Frühlings- 
lied“. 
Neben diesem ging das Werden eines zweiten Liedes einher: 
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Dieses „Sehnsuchtslied“ (Nr. 22) hatte also den gleichen An- 
fang wie das Frühlingslied. Was uns immer wieder auffiel, das 
waren die Kunstgriffe bei der Umgestaltung dieser Motive. So 
verfährt auch der Komponist unter uns, wenn er ein Thema 
variiert! Daß auch diese zwei Lieder in der Folgezeit weiter 
ausgewertet würden, ahnten wir damals nicht. 
Wir nahmen uns aber vor, in den kommenden Jahren auf 
diese vier Lieder — Marsch-, Triolen-, Frühlings- und Sehn- 
suchtslied — ein Ban Auge zu haben. 
Inzwischen sind 6 Jahre vergangen; unsere Amselstrophen 
haben sich gemehrt wie Jakobs Kinder und so können wir aus 
unserem Schatz manches weitere veröffentlichen. 
Den meisten Erfolg hat (parallel der menschlichen Erfah- 
rung) das musikalisch Wertlosere gehabt: das Marsch- 
und Triolenmotiv. Sie traten 1913 zunächst in der Amselwelt 
Lohrs wieder gesondert auf. Bei dem Herumprobieren gran! 
sich Änderungen des Anfangs: 
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oder die Sänger ließen die Einleitung ganz fallen und verlänger- 
ten am Schluß: 
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