2 
3. Die Veränderung von Intervallspannungen. 
Das geschah unter Beibehaltung der gleichen Rhythmen 
(Beispiele 30, 31, 45, 54): 
4. Die Motive erfuhren auch eine Änderung, indem sie ver- 
kürzt oder erweitert wurden durch Weglassung oder Hinzu- 
fügung neuer Töne. Nr.17, 24: 
C. In solcher Weise abgeänderte Motive fügte sie, wie ge- 
sagt, zu größeren Melodien zusammen. Nr.26, 27, 39: 
In ae a ARE U EN en re ce 
Das sind alles Kunstmittel, die auch der menschliche Kom- 
ponist zur Anwendung bringen darf. Dieser geht freilich wei- 
ter, indem er z.B. das Thema umkehrt. Dieses Mittel der „Um- 
kehrung‘‘ des Themas nun glauben wir in dem Lauf eines Amsel- 
lieds-.(Nr. 55): 
einmal festgestellt zu haben (Ornith. Monatsber. 22, Nr.9, 1914). 
Wir ließen aber in der damaligen Skizze „Die Amsel, ein Kom- 
ponist unter den Vögeln“ doch einen Zweifel daran durchblicken. 
Bisher haben wir völlig einwandfreie Belege dafür nicht auf- 
zeichnen können. 
Daß die Amsel ihre Motive in eine andere Tonart trans- 
poniere, wie Hoffmann (a.a.O.) behauptet, möchten wir 
nicht unterschreiben. Jedenfalls geschieht es nicht ‚mit Absicht”. 
Die Transpositionen in unseren Amselstrophen 11 und 12 könn- 
ten auch auf andere Ursachen (etwa Ermüdung usw.) zurückzu- 
