— 15 — 
führen sein. Diese Meinung spricht auch Phil. George (Wies- 
baden) aus in seiner Veröffentlichung „Die Amsel“ (Neue Mu- 
sikzeitung 1914 Nr.22). Jeder Gesanglehrer weiß ferner recht 
gut, daß nicht nur ermüdete Stimmen detonieren, sondern daß 
auch bei schlechtem Wetter die Stimmlage sich häufig etwas 
nach unten verschiebt. 
In der erwähnten, sonst von sehr guter Beobachtung zeu- 
senden Arbeit geht George noch weiter als Hoffmann-Rie- 
mann: er will in Amselgesängen Septimensprünge: 
9b. 
Fe 
und:den Tritonuüs: 51 
festgestellt haben. 
Wir selbst haben unter unseren mehr als 3000 Amselstrophen 
Septimenintervalle ebenso wie den Tritonus vergeblich gesucht. 
Immerhin halten wir sie für durchaus möglich, obzwar uns die 
ganze Tonlage, besonders in der zweiten Schreibung Georges 
ein wenig tief vorkommt, und die Oktave, in der G.s Amsel 
singt, gleich um zwei Oktaven zu tief angegeben ist, Wenn G. 
sagt: „Ist der Vogel ungestört im richtigen Plaudern, so- reiht 
er... "Einzelmotive.... ganz musikalisch logisch aneinander, 
die sich ..... als eine in sich folgerichtig im Zusammenhang ste- 
hende ... Periode erkennen lassen (Beispiele Periode I u. Il)‘, 
so bestätigt er, was wir oben über die Zusammensetzung der 
Motive ausgeführt haben. 
Georges Beispiele seien hierher gesetzt: 
Aber daß die Amsel so eine Art Frage- und Antwortspiel 
aufführe, scheint uns zu weit gegangen: 
Man ist so leicht geneigt, gerade beim Amselgesang vieles 
hineinzuhören. So ist z.B. die Angabe des Takts eine meist 
