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Das Gleiche berichten George und Mayer (Saarbrücken).*) 
George meint dazu: „Es könnte fast vermutet werden, daß 
die alten Kirchentonarten, zum mindesten aber die religiösen 
Gesänge aller alten und mithin auch moderner- Kulturvölker mit 
diesen Naturmelodien im Zusammenhang stehen“. 
Bevor wir weiter gehen, möchten wir hier noch einige Stro- 
phen einschalten, die Zeugnis von dem hohen Können der Amsel 
ablegen sollen. Von tonleiterartigen Strophen können wir noch 
folgende aus unseren Aufschreibungen veröffentlichen (Nr. 60 
bis 64): 
Die ersten zwei gehören unserer modernen Bdur-Tonleiter an 
und sind mit einem Auftakt versehen, der durch Punktierung 
variiert worden ist. Die zwei letzten Tonleiternotierungen stam- 
men vom Jahr 1914, wo eine Amsel in unserm Hausgarten 
früh morgens fast ununterbrochen Tonleiterübungen auf- und 
abwärts im Geschwindtempo vornahm. Die erste Notierung vom 
23. III. 1914 umfaßt die untere Quint unserer modernen Cdur 
Tonleiter, die in Triolenbewegung gebracht wird. Am nächsten 
Tag wird dureh Verlängerung von unten in Sechzehntelbewe- 
gungen- die myxolydische Tonleiter mit dem Ganzton fg am 
Schluß gesungen. — Die letzte Tonleiternotierung umfaßt die 
untere Quinte der Amoll-Skala. 
Wie oben erwähnt, erlangt aber der Akkord im Amsel- 
gesang eine ungleich größere Bedeutung. Von einer Amsel hör- 
ten wir einmal unmittelbar hintereinander glockenrein den Fdur- 
Akkord (Nr. 65): 
Das hohe F wurde als Roller gebracht, wie es der Eisenbahn- 
schaffner am Bahnhof, der in der Nähe lag, beim Verschieben 
der Wagen so oft verwendete. Ein andermal erklang der Fdur- 
Akkord in Triolen (Nr. 66): B------- 
66, 
*) Mayer, Die musikalischen Elemente im Gesang der Amsel. „Ge- 
fiederte Welt“ 30, Nr 25, 1896. 
