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Einfluß, wenn auch wohl erst etwas später, waren außerdem der 
große Physiker Paolo dal Pozzo Toscanelli, dessen Theo- ” 
rien, wie man sagt, Columbus den Anstoß allen für seine er- 
sten Reisen zur Entdeckung des direkten Seeweges nach Ost- 
| indien, desgleichen der bedeutende Mathematiker, Physiker und 
Architekt Leon Battista Alberti. | 
Das frühzeitig hervortretende ausgesprochene Zeichentalent 
wird für die Berufswahl bestimmend. Ser Piero bringt den 
vierzehnjährigen Sohn in die Werkstatt des Verrocchio.') Der 
Schüler findet bei diesem Lehrer, dessen Herz er durch die nicht 
alltägliche Vereinigung von außerordentlicher Begabung und per- 
sönlicher Liebenswürdigkeit sehr bald gewinnt, für seine spezi- i 
ellen Neigungen volles Verständnis. Meister Andrea ist als ' 
Praktiker in allen Sätteln gerecht, er leistet Treffliches, nicht 
nur als Bildhauer und Maler, sondern auch als Holzschnitzer und 
Goldschmied. Er hat aber auch eine wahre Leidenschaft für die 
Theorie und liebt das Studium der Optik und Perspektive über 
alles. Lehrling und Meister scheinen demnach wie füreinander 
geschaffen. Auch Lionardo warnt ja stets vor Einseitigkeit, 
auch er strebt unermüdlich nach theoretischer Erkenntnis. Zu- 
nächst halten Theorie und Praxis einander die Wage. Die Natur- 
wissenschaft gilt ihm noch als Dienerin seiner hohen Kunst, der 
Malerei, die er aber gerade darum — und das ist sehr charak- 
teristisch — so hoch über alle anderen stellt, weil es ihre Auf- 
gabe sei, Nachahmerin zu sein der gesamten Natur.’) Sein gründ- 
liches Wissen auf dem Gebiete der Optik gestattet ihm eine 
Beherrschung der Perspektive auf seinen Bildern, wie man sie 
vordem kaum gesehen. Der Hang aber zur Betrachtung der 
!) Man kennt den Schöpfer des weltberühmten Colleoni-Standbildes vor 
allem unter diesem Beinamen. Er führte denselben nach seinem Lehrer in 
der Goldschmiedekunst. Er selbst hieß Andrea di Michele di Francesco 
Cioni. Die Künstler jener Epoche, die meist aus dem Volke stammten und 
in ihrer sozialen Stellung als Handwerksmeister galten, wurden in der Regel 
mit ihrem Taufnamen genannt, dem man zur näheren Bezeichnung gern einen 
Beinamen, oft eine Art- Spitznamen hinzufügte. In der Kunstgeschichte hat 
sich dann bald die eine, bald die andere der beiden Benennungen als Haupt- 
name für die berühmtesten Meister eingebürgert. 
2) Man vergleiche die einleitenden Kapitel im „Buche über die Malerei“. 
