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E u #s Becken an der Quelle über die engen renlon der edition. 3 
len Zunftgelehrsamkeit. | 
An Ludovico il Moro, der von dem brutalen Condottiere, 
seinem Vater, wohl eine gute Portion Schlauheit und die skrupel- 
lose Moral, doch ohne dessen großzügiges Draufgängertum, er- 
erbt hat, bat Llomardo.nicht gerade einen kongenialen Patron. 
Immerhin hat Mailand dem tatendurstigen Geiste fast zwei De- 
zennien hindurch ein breites Wirkungsfeld geboten. Als Moros 
Macht zusammenbricht, da schwankt auch unter den Füßen des 
herzoglichen „Kammerherren“ Lionardo der Boden. Es hebt 
ein ruheloses Pilgern an von Ort zu Ort. Erst finden wir un- 
seren Meister in Venedig, wo er Ebbe und Flut studiert. Dann 
begegnet er uns als oberster Inspekteur des gesamten Festungs- 
wesens im Gefolge der glänzenden Bestie Cesare Borgia — 
dem Reinen ist alles rein. Wiederholt weilt er in Florenz, der 
alten Vaterstadt, wiederholt in Rom. Doch hier herrscht der 
Buonarotti, und Michelangelo ist nicht der Mann, um mit 
dem älteren, ihm unter allen als Künstler allein ebenbürtigen, als 
Mensch recht weit überlegenen Rivalen eine Goethe-Schiller- 
Freundschaft zu schließen. Endlich treffen wir Lionardo noch- 
mals in Mailand, jetzt im Dienste des allerchristlichsten Königs, 
Ludwigs XII. von Frankreich. Überall hat er experimentiert, 
Leichen seziert, Himmel und Erde, Wind und Wetter beobachtet, 
gelehrte Werke gelesen und unzählige Blätter mit Figuren be- 
deckt und mit seiner Spiegelschrift bekritzel. Auch die Mona 
Lisa ist noch entstanden und hie und da ein anderes Bild. Doch 
immer schwerer wird es jetzt, wo sein Ruf als Maler im Zenit 
steht, ein Werk von seiner Hand zu erhalten. Immer wieder 
läßt seine treue Gönnerin, die Markgräfin Isabella Gonzaga 
von Mantua, durch den Generalvikar Pietro di Nuvolaria 
bei Lionardo, der eben in Florenz weilt, schüchtern anklopfen, 
ob er wohl eine kleine Tafel für sie zu malen bereit sei. Stets 
gibt es Ausflüchte, und Nuvolaria schreibt an Isabella: „Im 
ganzen haben seine mathematischen Experimente 
ihn so sehr vom Malen abgezogen, daß er den Pinsel 
nicht mehr leiden kann.“ Der Wandlungsprozeß vom Künst- 
ler zum Forscher, dem nachzugehen wir hier bemüht sind, wird 
also schon damals von intelligenten Beobachtern klar erkannt. 
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