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« Ce procédé, si simple, de neutraliser la couleur complémentaire que des lettres 

 et des dessins, blanc ou gris, reçoivent des fond? de couleur sur lesquels ils 

 se détachent, je puis, en ce raomeat, en montrer un exemple remarquable à 

 l'Académie, produit par l'art du tapissier des Gobelins, sous ma direction. 



« La difficulté était de reproduire sur une tapisserie fond rose, a»ec de la 

 soie, l'effet d'une guirlande de fils d'argent destinée à isoler les uns des autres 

 des bouquets de dahlias. 



« L'argent fut rejeté à cause de l'inconvénient qu'il a de noircir sous l'influence 

 des vapeurs sulfureuses. 



« En outre, un essai montra l'impossibilité de reproduire l'effet de l'argent 

 avec de la soie blanche, mêlée de soie grise, à cause de la teinte verdâtre résul- 

 tant du vert, couleur complémentaire du fond rose. 



« C'est alors que je fus chargé de faire exécuter par un artiste tapissier des 

 Gobelins, M. Deyrolle, trois échantillons d'un même modèle représentant des 

 roses et deux Aster. 



« Les fleurs du n° 1, exécutées avec des soies blanches et grises, furent jugées 

 du plus mauvais effet, à cause de leur couleur verdâtre. 



<,< Le n° 2, représentant les mêmes fleurs exécutées avec des soies blanches 

 et des tons roses, inférieurs en ton à la soie du fond et des tons roses rabattus, 

 était incomparablement supérieur au n° 1. 



« Le n° 3 réunit l'unanimité des suffrages, et Horace Vernet était au nombre 

 des juges. Les roses avaient été exécutées avec des soies blanches et des tons 

 roses, seulement le ton en était inférieur à celui du fond. 



« Leclairc, le peintre en bâtiments si connu par l'organisation de ses ouvriers 

 et par l'emploi du blanc de zinc à l'exclusion de la céruse, n'a jamais cessé de 

 suivre ce procédé dans les enseignes qu'il faisait, lorsque les lettres devaient 

 s'enlever en blanc sur des fonds de couleur. » 



« J'ai eu plusieurs fois l'occasion de dire à l'Académie que les teinturiers du 

 xvm e siècle, ceux des Gobelins entre autres, qualifiaient le noir de bleu foncé et 

 le bleu de noir clair. 



« Eh bien, l'expérience des disques rotatifs a justifié ce dicton. En faisant 

 tourner des disques dont les moitiés, limitées par une ligne diamétrale, étaient 

 l'une noire et l'autre blanche; les autres disques présentaient des moitiés noire 

 et grise, des moitiés grise et blanche. J'ai opéré sur du gris de tons divers et de 

 nuances diverses; les résultats sont trop remarquables pour ne pas les donner 

 avec quelques détails précis, en insistant sur ce que quatre séries d'expé- 

 riences ont donné des résultats que je considère comme identiques. 



• Noir de fumée Moitié 



Blanc Moitié 



I. Mouvement- rapide Gris uniforme, ton 10. 



j Noir. Blanc prenant du jaune 

 tirant sur le rouge, lequel croît 

 i de i er ton au 7, o et même 

 au 8 e ; le noir est certainement 

 d'un bleu violet noir plus élevé 

 que son norme. 



