Die Beinstelhim/en in der Kunstgeschichte. 15 



Helden grätschend darzustellen, haben wir ja schon einmal tief im Mittelalter angetroifen 

 (s. oben S. 8), und wir werden noch späterhin des öfteren dieselbe wieder auftau- 

 chen sehen. 



Mit Recht betont Lange, dass sich die Grätschstellung indessen eigentlich nur 

 qualitativ als eines der bezeichnendsten Ausdrucksmotive des frühen Quattrocento be- 

 hauptet. Figuren, wie Donatellos (ieorg und Castagnos Scolail sind jedenfalls ge- 

 eignet, dei'selben ein besonderes Gewicht zu vei'leihen. Erst in der zweiten Hälfte des 

 Jahrh. beginnt sie auch durch die Häutigkeit ihrer Anwendung die Aufmerksamkeit auf 

 sich zu ziehen. Ihre Verbreitung beschränkt sich aber, wie es scheint, fast ausschliess- 

 lich auf Mittelitalien. Jedenfalls liabe icli aus der ganzen (^uattrocentokunst des nörd- 

 lichen Italiens nur ganz wenige Beispiele notiei't. und auch in diesen ist die Stellung 

 zumeist kaum des Ausdruckes wegen gewählt; ich erwähne zwei junge Leute bei der 

 Kreuzigung, Relief am Altare „della Purificazione" der Riccomanin (bestellt 1432) im 

 Dome zu Sarzana (L'Arte IX, Abb. S. 464), den gepanzerten Ritter links im Vorder- 

 grunde bei der Wegschleppung der Leiche des heil. Cüiristophoius im Fresko J/anie^was, 

 Eremitani zu Padua ' ). und den dem zum Himmel fahienden Erlöser erstaunt nach- 

 blickenden Soldaten in Giovanni Bellinis umstrittenem Gemälde „die Auferstehung 

 Christi" in Berlin (Künstl.-Mon.. Abb. S. 81). wie aucli in Mas.zola% 1497 datierter 

 Kopie desselben Bildes in Strassburg (L'Arte IV. Abb. S. 417). 



Aus den Werken der jüngeien Generation in Florenz nenne ich folgende Bei- 

 spiele: den jungen Krieger im Mittelgrunde des Wandgemäldes Benozzo Go^solis: 

 Untergang der Ägypter, Campo santo zu Pisa (Süpino, Abb. S. 281); von Antonio Pol- 

 lajuolo: zwei nackte Männer in einer Zeichnung des Brit. Museums (Maud Crittwell, 

 Taf. 24), einen nackten Athleten, von drei Seiten abgebildet, Zeichnung im Louvre, 

 kämpfende, nackte Männer, Kupferstich und Tonrelief im Vict. u. Alb. -Museum in Lon- 

 don (Italian Sculpture, Taf. z. S. 42), einen Bogenschützen im Martyrium des heil. 

 Sebastian v. J. 1475 in London (Meisterwerke d. Nat. Gall., Abb. S. 8'^). und die 

 nackte Studie dazu in Berlin (Zeichn. alt. Meist, im Kupferstichkab., XII E), verschie- 

 dene Figuren auf den nach Pollajuolos Zeichnungen ausgeführten Stickereien in der 

 üpera del duomo. Florenz (eine abgeb. bei Maud Cruttwell. Taf. 18) und den reprä- 

 sentativ in Vorderansicht dargestellten, jungen David in Berlin: von Verrocchio: die 

 zwei zankenden Ritter bei der Enthauptung Johannes" auf dem Silberaltai- aus der zwei- 

 ten Hälfte der siebziger Jahre in der Opera del duomo, Florenz; von Botticelli: die 

 Filippo Scolari nachgebildete Nischenstatuette in der „Verleumdung", Uffizien (Künstl.- 

 Mon., Abb. S. 81); aus den tiorentinischen Fresken GJtirlandajos: den ritterlich gerüste- 

 ten, ganz repräsentativ stehenden Camillus unter den antiken Helden im Palazzo Vec- 

 chio, aus dem Anfang der achtziger Jahre (Abb. 17; nach einer Phot. von Alinari) 



') Nunmehr fast verwischt \'^\. ilie in den Monatsheften f. Kunstwiss.. IlT. Taf. 22, mitgeteilten, 

 alten Kopieu. 



') Girolamo Genya ^1476 — 1,551), der aucli sonst, als Signorelli-Schüler, „den Stand in der Grätsche" 

 liebte (Pntzak: Die Villa imperiale in Pesaro, S. 280 u. Abb. S. 179 fg;). hat in seinem Martyrium des heil. 

 .Sebastian in Jen Uffizien diese Figur frei kopiert (ibid., Abb. S. 189;. 



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