Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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Abb. 41. 



Denn schon von Anfang an fand die Kunst den Landsknechtschritt würdevoll 

 genug für eine repräsentative Darstellung fürstliciier Personen. Wie schon in der 

 Genealogie Maximilians L, finden wir denselhen als Fürstenpose noch in dem ikono- 

 graphischen Kupferwerke des Schrencldi von Not- 

 dngen: Arraamentarium heroicum v. J. 1601 (Taf. 

 10, 24, 35 u. 104). Das Motiv gewann Eingang 

 selbst auf dem mythologischen Gebiete. Ich denke 

 zunächst an Hendrik Goltsius' Herkules, der sein Vor- 

 bild, den Koloss Bandinellis (vgl. oben S. 23), in ab- 

 geschmacktem Bombast, wenn möglich, noch überbietet 

 und der nicht nur auf dem Chiaroscuro-Holzschnitt 

 V. J. 1588 und dem Kupferstich v. J. 1589 (Abb. 41; 

 nach Lange), sondern noch auf dem Haager Gemälde 

 V. J. 1613 mit dem Paradeschritt der deutschen Lands- 

 knechte an dem Beschauer vorübermarschiert. Der 

 Heros ist ein widerwärtiger Kraftmeier geworden, der 

 uns durch seinen märchenhaften Muskelluxns und seine 

 anmassenden Manieren verblüffen will. Selbst der 

 klassizistisch denkende Otto van Veen, der Lehrer 

 Rubi'us', hat keinen Anstand genommen, Alexander 



Farnese als den neuen Herkules mit dem Landsknechtschritt darzustellen (Jahrb. der 



kunsthist. Samml. XXVII, v, Abb. S. 195). 



Denn die Künstler Zentraleuropas zeigten dieselbe 

 Lust wie die italienischen, die starken Männer des Altertums 

 mit gespreizten Beinstellungen auszustatten. Ich erinnere an 

 Herkules auf dem frühen Stiche von Dürer (Klass. d. Kunst. 

 Abb. S. 105). Ganz närrisch ist seine regelrecht grätschende 

 Pose auf einem gewaltigen Emailgemälde von Pierre Courtoys, 

 a. 1559, im Pariser Cluny-Museum, wo er selbstgefällig die 

 auswärtsgekehrte Hand in die Seite stemmt {Abb. 42; nach 

 einer Skizze des Verf.). Und in derselben Stellung erscheint 

 er noch in der ersten Hälfte des XVH. Jahrb.: als Statue 

 an der Hoffassade des dänischen Schlosses Frederiksborg (nach 

 einer freundlichen Mitteilung des Herrn Francis Beckett, 

 wahrscheinlich 1615 — 1622 von einem italienischen Bildhauer 

 ausgeführt, der in den Urkunden unter dem Namen Peter 

 Griffel vorkommt) und (Lange zufolge) gemalt im spanischen 

 Schlosse Buen Retiro, wo die Herkules-Taten wenigstens teil- 

 weise von der Hand Zurbarans herrühren sollen. Und dementsprechend stellte man 

 sich gerne auch den starken Mann des alten Testamentes, Goliath, vor. Ein ge- 

 radezu groteskes Beispiel ist seine gemalte Riesengestalt an der Fassade des „Goliath- 



Abb. 42. 



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