Dir Deinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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Wie es sicli voraussehen lässt, hängt dieser sepull^rale Grätschtypus des XVI. 

 Jahrh. durch eine forthiufende Entwickelung mit dem spätmittelalterlichen zusammen 

 (vgl. oben S. 10). Nur scheint derselbe auf den Grabsteinen des XV. Jahrh. nicht 

 sehr häufig vorzukommen, kaum öfter als in dem XIV.; auch zeigt er dieselbe Unsicher- 

 heit und Befangenheit, wie die Grätschstellung überhaupt in der Kunst jener Zeit nörd- 

 lich der Alpen. Es dürfte wohl nur ein Zufall sein, dass ich hauptsächlich süd- 

 deutsche Beispiele besitze, von denen ich folgende mitteile: Grabsteine Dietrich Hofers 

 (-{- 1416) in Sünching (Kunstdenkm. d. Kgr. Bayern, Überpfalz u. Regensburg, XXI, 

 Taf. 9), Georg Fraunbergers in Garz, a. 1436 (op. cit., Oberbayern, II u. III, Taf. 

 249), des Landgrafen Leopold von Leuchtenberg (-{- 1463) in Pfreinid (op. cit.. Ober- 

 pfalz u. Regensburg, XVIII, Taf. 8), Johann von Staufs 

 zu Ehrenfels (j 1478; ibid. IV, Bez. -Amt Parsberg, Taf. 1 

 — in seiner magern und hölzernen Steifheit ein echter 

 Vertreter der deutschen Kunst jener Tage) und Baltasar 

 von Weisbriachs (f 1484) zu Villach in Kärnten (Kunst- 

 hist. Atlas d. Central-Comm. I, Taf. 20). Nur in einem 

 einzigen, mir bekannten Falle ist die Pose voll entwickelt 

 und durch die beiden an die Hüften gelegten Hände nocli 

 verstärkt: der junge Ritter auf einem sehr beschädigten 

 Steine v. J. 1483 im Germanischen Museum (Witfelsbacher 

 Hof), welcher in seiner primitiv symmetrischen Aufstellung 

 der oben erwähnten Zeichnung Villard de Honnecourts ent- 

 spricht (vgl. oben Abb. 12). 



Aber auch die lebenden Hoheiten des XVI. Jahrh. 

 (und ihre erlauchten Vorfahren) wurden in derselben an- 

 massend breitspurigen Stellung abgebildet. In dem schon 

 erwähnten, nunmehr bloss aus Kopien bekannten Wandge- 

 mälde Holbeins v. J. 1537 im Whitehall zu London {Abb. 



44; nach liANGE) erschien Heinrich VIII. in seiner aufgeblähten Borniertheit als ein 

 ebenso sprechendes Beispiel des nordischen Grätschtypus vom XVI. Jahrb., wie etwa 

 die sehnigen Kraftmenschen Signorellis als Vertreter des italienischen Quattrocento- 

 Typus. Auch kontrastiert die breite Masse seines Körpers und seiner Kleidung sehr 

 bezeichnend gegen die übermässig dünnen, hageren Grätschfiguren der vergangenen Zeit 

 nördlich der Alpen. 



Aber nicht nur der frauenwürgende Kii-chenreforma(or auf dem Throne Englands 

 fand die Stellung königlich. Folgende aus der Menge gewählte Beispiele mögen von 

 ihrer Beliebtheit in der damaligen hochvoinehmen Gesellschaft zeugen: einige von den 

 Ahnen des Kaisers Maximilians I. von Bunßmair (Jahrb. d. kunsthist. Samml. VII, 

 z. B. Nr. 13, 21, 38, 57 u. 70) und einige von den Heiligen aus seiner „Sipp-, Mag- 

 und Schwägerschaft" (ibid. IV, Nr. 18, 45, 57, 65, 91 u. 92); zwei fürstliche Jäger 

 im Vordergrunde der CYanac/i'schen Hirschjagd im Prado-Museum ; von Antonis Mor 

 die Bildnisse Edwards VI. im AVindsor Castle und im Louvie {Abb. 45; nach einer 



Abb.' 44. 



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