Die Beinstelhmgen iv der Kunstgeschichte. 5 



Ö. 80); Kampf zwischen Griechen und Troern, Relief (Engelmann: Uias, Taf. 11, tii). 

 In diesem Zusammenhange erwähne ich noch Herkules als Erwürger des Antäus, nicht 

 so sclir wegen der wenig typischen Ausbildung des Standmotivs, sondern vornehmlich 

 weil die stark restaurierte Marmorgruppe — jetzt im Hofe des Palazzo Pitti zu Florenz, 

 vormals aber im Cortile del Belvédère zu Rom mit dem Apollo und Laokoon zusammen 

 aufgestellt — infolge der in der Renaissancezeit dem Werke gezollten Bewunderung 

 einen bestimmenden Einfluss auf die damaligen Herkules-Darstellungen ausübte {Abb. 3; 

 nach ChARAc V, Taf. 802; kopiert auf einem geschnittenen Steine; Furtwängleu. 

 Taf. 27, 15). 



Abb. 2. 



Abb. 3. 



Die weite Trennung der Beine, selbst bei voller P'rontalansicht, war an und für 

 sich dem klassischen Geschniacke keineswegs x.uwider. Man benützte sie aber fast aus- 

 schliesslich bei der Darstellung von Menschen in Bewegung. Wurde doch, wenigstens 

 schon im V. Jahrli. v. Chr., sogai' ein sehr bezeichnender Typus für den weit ausschrei- 

 tenden Seitenschritt festgestellt und fortwährend, bis zum schliesslichen Absterben der 

 antiken Überlieferung im tiefen Mittelalter, unzählige Mal, gelegentlich selbst in nackten, 

 weiblichen Figuren, wiederholt. So war z. B. sowohl Athena als Poseidon im Westgie- 

 bel des Parthenontemi)els dargestellt. Das Schrittbein ist aber dabei stark gebogen und 

 der Kör;)er nach dieser Seite hin stark hinübergeneigt, als geradlinige Fortsetzung des 

 anderen, ),.teif gestreckten Beines. Die alten liebten zwar elastische Kraftentfaltung, 

 scheutea/dch abei' vor der trägen Selbstgefälligkeit der typischen Grätschstellung. 



/Die Benützung des gespreizten Stehens in humoristischer Absicht — besonders 

 wenn man die betrett'enden Beispiele mit der hoclipathetischen Autïassung des Motivs in 

 der italienischen und deutschen Kunst vergleicht — scheint anzudeuten, dass die Alten 

 darin leicht etwas Lächerliches sahen. Die neapolitanische Silenstatuette wurde schon 

 erwähnt. Sehr typisch ist auch ein grätschendes Silentigürchen aus gebranntem Ton. 



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