Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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Abb. 54. 



sehen Fürstenfamilie und der florentinischen Nobili (vgl. z. B. Les Arts, Nr. 120, Abb. 

 S. 3 u. 7), Santi di Tito in dem prächtigen Bilde Vincenzo Buonacorsis (Mostra del 

 ritratto zu Florenz, Nr. 14), Rubens in dem Wiener Bildnisse des 

 Kardinalinfanten Ferdinand, CJiampaigne in seinem Porträt Lud- 

 wigs XIII. im Louvre, Rembrandt in dem von Martin Day (Klass. 

 d. Kunst, Abb. S. 47), Velasqiie^- oft (Klass. d. Kunst, Abb. 16, 

 33 [danach unsere Abb. 55 = Philipp IV., in London], 35, 43, 

 58, 59 u. 102), und nicht selten va7i Dyck (Klass. d. Kunst, 

 Abb. S. 202, 204, 275, 322 u. 423), die beiden letzteren auch 

 in Knabenbildnissen, so wie ebenfalls Zurbaran und Jan Lierens 

 (Berlin Nr. 404 C. u. 839). Unter den Talenten niedrigeren Ran- 

 ges möchte ich noch auf den aus Flandern stammenden Hofmaler 

 in habsburgischem Dienste, Fran< Lui/cx, hinweisen, in dessen 

 Bildnissen aus den höchsten und allerhöchsten Kreisen unsere Stel- 

 lung mehrfach vorkommt (vgl. einige Abb. im Jahrb. d. kunsthist. 

 Samml. XXVI, S. 183 fg.). Die Fahnenträger, welche im XVI. 

 Jahrh. mit Landsknechtschritten marschierten, treten im XVII. 

 Jahrh. ebenfalls in der neuen Modepose auf, so z. B. ein Fähnrich 

 der grünen Schützenkompagnie von Joachim Houcksgeest im städti- 

 schen Museum im Haag, Nr. 218, v. J. 1021, und sein Gegen- 

 stück Nr. 269 daselbst, so auch der Porte-drapeau von Boucquet 

 im Louvre. Als Vertreter der, wenn auch mit abnehmender 

 Kraft doch immer fortlebenden Tradition nenne ich aus dem 

 Anfang des XVIII. Jahrh. das Bildnis Karls XII. in Gripsholm, 

 etwa V. J. 1707, von dem schwedischen Hofmaler David von 

 Kraff't (A. Hahr, Taf. z. S. 84) und Millots Paradeporträts 

 der Herzöge von Zweibrücken: Christian II. (f 1717) und Gustav 

 Samuel Leopold (-{- 1731) in Schieissheim. 



In ihi-er selbstverständlichen Natürlichkeit hat diese Stellung 

 nichts Auffallendes, keinen bestimmten Ausdruck, selbst keine 

 Neigung zu einem solchen. Sie ist in dieser Hinsicht neutraler 

 als irgend eine andere hier in Betracht kommende Haltung. 

 Deswegen passt sie ebenso gut zu den ungeschliffenen Korporal- 

 manieren des tollkühnen Schwedenkönigs wie zu der blasierten 

 Noblesse van Dycks, zu der kühlen Vornehmheit der spanischen 

 Habsburger wie, um schliesslich ein paar moderne Beispiele an- 

 zuführen, zu der eleganten Heldenflgur Fournier-Sarlovèzes von 

 Gros (im Louvre; Abb. 56; nach einer Phot. von Champagne), 

 der modern-preussischen Kriegerstrammheit des Prinzen August auf dem Bildnisse Krü- 

 gers (Künstl.-Mon., Taf. z. S. 16) und zu dem in Meuniers Lastträger apotheosierten 

 Arbeiter unserer Tage (Abb. 57). 



In ihrer Blütezeit war sie eine Reaktion gegen die übertrieben entwickelte und 



Abb. 55. 



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