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ausgenützte Gratschstellung. Selbst der Verkünstelnng unzugänglich, musste sie aber 

 einer anderen Pose weichen, als der prahlerische Geist der Barockzeit sich auch der 



Abb. 56. 



Abb. 57 



Porträtkunst bemächtigte. Es war vielleicht nicht so sehr die Breitbeinigkeit der Grätsch- 

 stellung, welche, wenigstens in der ersten Hälfte des XVII. Jahrh., dem veiänderten 

 Geschmacke misstiel, sondern vor allem wohl die steife Symmetrie, 

 die phlegmatische Passivität und das vulgär Protzige derselben. Die 

 Menschen der Barockzeit waren keineswegs anspruchsloser geworden 

 als ihre Vorfahren. Sie erwarteten aber nunmehr von der Pose des 

 Selbstvertrauens nicht den Ausdruck der plumpen Kraft, welche die 

 Hantierung mit der Keule oder dem Schlagschwert erforderte, sondern 

 in erster Linie eine energische und zugleich elegante Haltung, eine 

 viel stolzere Hebung des Körpers, eine zurückhaltende Vornehmheit, 

 das Selbstbewusstsein eines aristokratischen Standesgefühls oder einer 

 autokratischen Machtvollkommenheit. Anstatt der Breite der körper- 

 lichen Erscheinung, wurde jetzt die Höhe der Statur betont. Die 

 Beine wurden zwar wieder steif gestreckt, das Spielbein aber nicht 

 mehr seitwärts, sondern vorwärts, gegen den Beschauer gerichtet, 

 wodurch es das hintere Bein grösstenteils verdeckte und beide zusam- 

 men ein Minimum von Bildfläche einnahmen (z. B. Abb. 5S = Philipp 

 IV. von Velasques, beim Herrn George Lindsay Holford in London ; 

 nach Klass. d. Kunst, S. 13). Mit straff gestrecktem Rückgrat und 

 steifem Nacken zieht sich der Oberkörper über das hintere Bein zu- 

 rück, das er also vertikal belastet. Von ihrer Höhe blicken die Augen hochmütig, her- 

 ablassend oder herausfordernd, über die Achsel auf die Welt herab. Es ist die Stellung, 



Abb. 58. 



Tum. XLII. 



