Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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welche Meissonier für seinen stolz und elegant posierenden Kavalier aus dem XVII. 

 Jahrli. (in der Londoner Wallace-Sammlung) gewählt hat. 



Bei Velasques erscheint sie noch verhältnismässig anspi'uchslos (Klass. d. Kunst, 

 Abb. S. 12, 13 u. 42). Mehr Ausdruck der erwähnten Art bekommt sie in den vor- 

 nehmen Vordergrundfiguren auf dem Gemälde Teniers'' zu Wien, welches das Vogel- 

 schiessen zu Brüssel v. J. 1652 darstellt (Künstl.-Mon., Abb. S. 49). Die kleinen 

 Herren auf den Bildnissen TerhorcJi^ versuchen bisweilen dadurch ihrer tief empfundenen 

 Respektabilität einen entsprechenden Ausdruck zu verleihen (z. B. sein Selbstbildnis in 

 der Galerie im Haag). Ein Non-plus-ultra von Ausdrucksfülle eri'eicht aber die Pose 

 in Frans Hals' köstlichem Bildnis von Willem von Heyt- 

 huysen in der Liechtenstein-Galerie zu Wien (Abb. 59; 

 nach einer Phot. von Hanfstaenul in München), wo der 

 holländische Bürger mit vermessenen Heldenmanieren die 

 Aristokraten übertrumpfen und den militärischen t'bei'- 

 mut der Zeit des dreissigjährigen Krieges, man möchte 

 fast sagen das neugewonnene Grossmachtgefühl Holland^ 

 inkarnieren zu wollen scheint. 



Eben mit Rücksicht auf dieses Bild liegt die Frage 

 nahe, ob nicht diese Pose mit dem Verschwinden der schwe- 

 ren Panzerrüstungen und der Vertauschung der Schlag- 

 schwerter gegen den Degen im Zusammenhange stehe. War 

 es nicht eben im Fechtsaale, wo sich die Edelleute des 

 XVII. Jahrb. das Grätschen abgewöhnten und eine ge- 

 lenkigere und dem Kampf mit leichten Stichwaffen ange- 

 passtere Stellung angewöhnten, welche nunmehr ihrerseits 

 die Würde des „comme il faut" erhielt? Wurde nicht 

 auf diese Weise die neue Stellung des Hochmuts die 

 Herrenpose par préférence, während die Grätschstellung 

 sogar gelegentlich zu eines Lumpenstellung herabsank?') 



Man dürfte vielleicht aber auch einen ganz entgegengesetzten Ursprung derselben 

 annehmen können. Die neue Modestellung bewegt sich nämlich zwischen zwei Exti-e- 

 men, welche ich als den Fechtmeister und den Tanzmeister, jedenfalls als den Krieger und 

 den Hofmann bezeichnen möchte. Doch sind ja die beiden Typen keineswegs unvereinbar. 

 Denn der waffengewandte Herr will zugleich ein eleganter und galanter Lebemann sein. 

 Er bemüht sich um eine abgemessene Zierlichkeit der Bewegungen. Er richtet sein 

 Auftreten nach gewissen konventionellen und zeremoniösen Kegeln, was sich in dei' Bein- 

 stellung durch die affektierte Auswärtskehrung des vorangestellten Fusses kundgibt. Der 

 sich brüstende Übermut eines Heythuysen verwandelt sich in eine einschmeichelnde Re- 



Abb. 59. 



') In einer Strassenscene, Stich von Jun ran de Vehle (HiRTn III, 1637), stehen ein dicker Quack- 

 salber in (1er plebejisch gewordenen Grät.schstellung und ein junger Herr in der Kavalierpose einander 



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