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einer von den Königen, zumeist der Molir, mit gezirkelter Hötiichkeit mit seiner Gabe 

 der heiligen Gruppe naht, als wollte er sagen: „Ich habe die Ehre!" Beispiele: Ge- 

 mälde MemUngs in Madrid (noch schwach entwickelt); bemalte 

 Holzstatuette der Sammlung Pigdor in Wien, aus Tirol um 1500 

 (Leisching: Holzplastik, Taf. 57, 120); Holzrelief Veit Stoss in 

 Hannover (Abb. 6:i ; nach Künstl.-Mon., S. 77); eine Zeichnung 

 Dürers, in der Albertina (Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. XX, Abb. 

 S. 64); ein Gemälde von Herry met de Bles (?) in München (Alt- 

 niederl. Mal., Abb. 131) u. s. w. Wie Perugino und seine Nach- 

 folgei' in Italien, so scheint in Deutschland Lukas Cranach ä. Ä. 

 den auswärts gekehrten Fuss ganz besondei's geliebt zu haben, vor 

 allem an nackten Figuren, wie Adam, Eva. Venus und Lukretia 

 (Beispiele in Wien, Berlin, Dresden, Antwerpen, Paris [= Abb. 64: 

 nach einer Phot. von Champagne], München u. a. öffentlichen und 

 auch privaten Sammlungen; Abb. z. B. in Künstl.-Mon., S. 79 u. 

 96, u. „Musée d'Anvers", S. 42). Um die Wende des Jahrb. er- 

 scheint das Motiv in den Fürsten port räts der Tafelweike: „Tii'ole- 

 sium Comitum Eicones" und SchrenckJia schon mehrfach zitieitem 

 „Armamentarium", zur Abwechselung mit dei' Grätschstellung und 

 der Bildnispose des XVI, — XVII. Jahrb. 

 Ich weiss nicht, ob der auswärts gekehrte Puss im XVII. 

 Jahrb. eigentlich viel öfter vorkommt als in dem vorhergehenden. 

 Jedenfalls ist er keine Seltenheit in mitteleuropäischen Stichen (z. B. 

 HiRTH III, 1628; IV, 1997, 2103, 2105, 2218; V, 2560 fg., 2678 

 u. 2796), wie auch in der höheren Sittenmalerei Hollands, wo man 

 vielleicht mehr als andei'swo bemüht w ar, aristokratisch gewählte Sitten 

 zur Schau zu tragen. Man findet ihn in den Gesellscbaftsbildei-n dei' 

 Schule von Haarlem (z. B. bei Dirk Hals. Molenaer und Duck), in 

 Bildnissen von Henri Pot (Karl I. von England; Louvre Ni'. 2525), 

 TerborcJi (Liechtenstein-Gal. Nr. 510) u. s. w. Besonders auffallend 

 ist das Motiv in dem Dopjielbildnisse ran der Helsts in Karlsruhe, 

 wo ein junger Heri' mit gesuchter Höflichkeit seine Braut odei' Frau 

 an der Hand führt. Dagegen verhalten sich die grössten Bildnis- 

 maler, wie Rubens, van Dyck, Velasquez, Frans Hals und Rembrandt 



Abb. 63. 



noch im allgemeinen ablehnend gegen diesen affektierten „Pas". 



Abb. 



Indessen sollte das Motiv gerade in der Porträtmalerei seine 

 Apotheose erreichen. Denn es erlangte schliesslich den Triumph, eine 

 Verwendung in dem potenzierten Ideal des absoluten Heirschers, d. h. in der Vergötte- 

 rung der irdischen Macht\ollkommenheit zu finden, welches Ideal Ludwig XIV. den 

 übrigen Monarchen Europas zur Nachahmung darbot und dessen Majestät mit unver- 

 gleichlicher Konsequenz von den Absätzen der Schuhe an bis zu der Perücke durchge- 

 führt wurde. Höher in Selbstüberhebung ist die menschliche Vermessenheit, in künstle- 



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