Die Beinstelhingen in der Kunstgeschichte. 



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rischer Verheniichung wenigstens, nie gestiegen, tiefer in servilem Panegyrikus ist die 



Kunst nie gesunken als in diesem verkünstelten Ideal, welches liigaiid in seinem grossen 



Bildnis des alternden Öonnen-Königs im Louvre 



mit solchem Aufwand von Prunk verwirklicht hat 



(a. 1701; Abb. 65; nach einer Pliot. von Cham- 

 pagne). In der alten Grätschstellung schien, wie 



Lange sich ausdrückt, das eigene Ich die ganze 



Welt, Himmel und Erde, ausfüllen zu wollen. Im 



Vergleich mit der neuen Herrscherstellung ist jedoch 



die ältere von einer geradezu erfrischenden Unbe- 

 fangenheit. Diese exponiert sich, um bewundert /u 



wei'den, jene lässt sich nur allergnädigst schauen 



und gibt zugleich zu verstehen, dass die erstaunte 



Welt des Anblickes kaum würdig ist. Der neue 



Typus fordert demütige Verehrung, und sein kalter 



Blick gleitet über lauter krumme Rücken liin. 



„Le roi soleil" erscheint nur — und triumphiert, 



bloss infolge seiner Souveränität. Der Fürst ist aber 



nicht nur der absolute Held, weshalb er sich die 



Haltung des Willem von Heythuysen gibt; er ist 



auch der erste Kavalier, das Muster in der Welt 



der Mode. Er vertritt den ausgesuchtesten Ge- 

 schmack, und deswegen legt er sich, ausser der 



steifen Haltung, noch den Zwang auf, den vorangestellten 

 Fuss seitwärts zu drehen. 



Dieser Herrschertypus gehört vorzüglich dem XVIII. 

 Jahrh. an, der Zeit des unumschränkten Absolutismus. Aber 

 in seiner Entwickelung ist die gewöhnliche Abschwächung 

 des Starken und Pathetischen zum Weichlichen zu bemerken. 

 In den späteren Fürstenbildern dieser Art kommt nämlich 

 der Tanzmeister immer mehr zum Vorschein. Ich zitiere 

 beispielsweise das Porträt eines französischen Prinzen von 

 Mattier in der Wallace-Sammlung, London (A. L. Baldry, 

 Abb. 57), ein jugendliches Bildnis Ludwigs XV. (?) von 

 Delobel, a. 1737, in Schönbrunn, vor allem aber das äus- 

 serst bezeichnende Bild des dänischen Königs Friedrichs V. 

 (1746-1766) vom schwedischen Maler Pilo {Abb. 66; nach 

 O. SiRÉN : Carl Gustaf Pilo, Taf. z. S. 64). Die pompöse 

 Wucht des grossen Ludwig ist, besonders im letztgenannten 

 Falle, zur kokettierenden Petit maitre-EIeganz der Rokoko- 

 zeit herabgewürdigt. Es ist das unübertreftliche Bild des Grössenwahns eines eingebildeten 

 Narren, der seine „grande mine" "und seine königliche Stellung vor dem Spiegel studiert. 



Abb. 65. 



Abb. 66. 



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