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J. J. TlKKANEX. 



Abb 67. 



Die Köstlichkeit solcher Beispiele dürfte uns der Aufgabe überheben, das Vor- 

 koiumen des auswärts gekehrten Fusses in der Kuust des XVIII. Jahrh. eingehender 



zu berücksichtigen. Ich will nur hinzufügen, dass nicht einmal 

 das Kindesalter mit diesem Zwange verschont blieb. Beispiele: 

 Joseph Ferdinand, Prinz von Asturien (1(592 — 1699), von Jo- 

 seph Vivieyi; der spätere Kaiser Karl VII. (geb. 1(597) als ganz 

 kleiner Knabe, von Martin Mainr/aud, beide in Schieissheim ; 

 ein kleiner Prinz auf dem giossen Gemälde von Louis de Sü- 

 ■vestre d. J. in der Dresdener Galerie, Nr. 7(57, welches die 

 Begegnung zwischen König August III., dessen (îemahlin und 

 deren Mutter vei-ewigt, und einer von den Söhnen Franz' IL 

 und Maria Theresias in der Familiengruppe Battonis im Palazzo 

 Pitti zu Florenz (Les Arts, Nr. 120, Abb. S. 16). 



Sittenschilderer, wie Hogarth, Olivier, Chodowiecki, Goya 

 u. A., bezeugen das Fortleben der affektierten Pose in den Um- 

 gangsformen der fein sein wollenden Gesellschaft das ganze 

 XVIII. Jahrh. hindurch. Die allmälilicli zur Natur wiederkeh- 

 rende Kunst der Aufklärungszeit war indessen derselben gewiss 

 weit weniger hold als die Hofkunst des ancien régime. Schon 

 Hogarth wagte es, sie in karikierender Absicht zu benützen 

 (HiRTH VI. 2973 u. 3049; danach unsere Abb. 67). und 

 schon ./. /. Eiifjel nennt sie ausdrücklich „tanzmeisterhaft", 

 was jedoch nicht hindert, dass sie zu wiederholten Malen in 

 den Tafeln seines 1785/6 erschienenen Werkes „Ideen zu einer 

 Mimik" als Zeichen feinerer Erziehung vorkommt. Selbst- 

 verständlich Hess sich eine dreihundertjährige Sitte nicht auf 

 einmal ausrotten. In Goyas „Caprichos" v. J. 1803 lorg- 

 nettiert z. B. in dieser Pose ein unverschämt zudringlicher 

 und zugleich sich höflich stellender Herr die gefallsüchtige 

 Dirne {Abb. 68; nach Künstl.-Mon., S. 21), und in einem 

 Entwurf v. J. 1811 lässt Cornelius Faust in derselben Stel- 

 lung dem Gretchen seinen Arm anbieten. Besser aber als 

 durch weitläufige Auseinandersetzungen wird, mit geradezu 

 packender Anschaulichkeit, das bedauerliche Ende ihrer einst 

 so glänzenden Laufbahn als Kunstmotiv in einer französi- 

 schen Karikatur uns vor Augen geführt, wo die Kunst- 

 schüler der Davidschen Zeit aus dem Aktsaal den zopfigen 

 Lehrer vertreiben, welcher selbst in dieser schicksalsschweren 



Stunde nicht den Anstand vergisst und mit dem zierlichen Tanzmeisterschritt vom Schau- 

 platze verschwindet {Abb. 69; nach Gaz. d. Beaux-Arts 1889 II, S. 39). Die jungen 

 Kunstrabulisten aber, welche gewiss in jener Pose die Zusammenfassung aller Unnatur 



Abb. Ü8. 



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