54 



J. J. TlKKANEN. 



Abb. 70. 



Reaktion gegen die Verkünstelung des pompösen Hofbarockstils und des tändelnden 

 Rokoko dargeboten. Sie wurde jetzt, wie im XV. Jahrb., ein Ausdruck des erwachenden 

 Wirklicbkeitsgefühls und zugleich, wie ich annehme, der Gesinnung des dritten Stan- 

 des, der jetzt — wie vormals im XV. Jahrb. im Widerstreit 

 mit der Verkünstelung der adeligen Gotbik — seinen Eintluss 

 auf die Kunst fühlbar zu machen begann. Es ist gewiss sehr 

 bezeiclinend, dass der erste und radikalste Vertreter der schlicht 

 bürgerlichen Auffassung, der unversöhnliche Spötter aller atfek- 

 tierten Eleganz und der verkehrten Sitten, der Verkündiger des 

 Naturevangeliums — kurz dass des Engländer Hoffarth uns wie- 

 der die ersten, ganz typischen Grätschstellungen vorfuhrt. In 

 seinen Sittenbildern stehen in dieser Weise z. B. einer von den 

 jubelnden Zuschauern bei dem Einzüge des Lordmayors (Abb. 70; 

 nach HiRTu), der Bauer, welcher sich in dem Wahlstreite ganz 

 praktisch von den beiden um die Volksgunst buhlenden Parteien 

 bestechen lässt, und der dicke Wirt, welcher höflich, aber be- 

 stimmt dem Abreisenden seine Rechnung überreicht (Hikth VI, 

 ■ 2969, 304G, 3057, 3074, 3077 u. 3079). Ein sehr typisches 

 Beispiel ist auch der in Ketten gelegte, die Arme über der 

 Brust trotzig kreuzende Lord in Hogarths Gemälde: A Scène 

 from the Beggar's Opera, London Nr. '2437. 



Um die Wahrheit zu sagen, ist (mit Ausnahme von 

 Hogarth) meine Ausbeute von Beispielen aus der Kunst des 

 XVIIL Jahrb. noch immer spärlich genug, was einen auch nicht 

 Wunder nehmen darf, da ja der Zopf, ganz ebenso wie das 

 Rokoko, viel mehr Sinn für weibliche Grazie als für extrem 

 männliche Manieren hatte, und die neu erwachende Begeisterung 

 für die Antike der Wiederaufnahme der Grätschstellung in die 

 Kunst im allgemeinen kaum förderlich sein konnte. Immerhin 

 beginnt das IVIotiv sich allmählich wieder einen Platz in der 

 Kunst zu erobern. Dasjenige Beispiel, welches sich vielleicht 

 vor allen anderen ins Gedächtnis prägt, ist Betpiolds' Porträt 

 des kleinen Master Crewe {Ahh. 71; nach The Bi-it. Artists' 

 series, Taf. z. S. 32), in Aufstellung und Kostüm dem Holbein- 

 schen Heinrich VIII. nachgeahmt.. In der Enthauptung des 

 heil. Jovita wiederholt Tiepolo noch einmal den alten Henker- 

 typus (Jahrb. d. preuss. Kunstsamml. XXX, Taf. z. S. 224). Zumeist wird aber die 

 Grätschstellung, wie es schon die angeführten Beispiele von Rugendas und Hogarth 

 beweisen, nicht der alten Kunst, sondern direkt der Natur entlehnt. Unter den Staffage- 

 figuren der venezianischen Vedutenmaler, Canale, Guardi und Beiotto, kommt sie ge- 



Abb. 



radezu häufig vor. 



Ungemein charakteristisch grätschend steht z. B. auf der Terrasse 



des Lustschlosses Schlosshof von Beiotto, Wien, kais. Gemälde-Galerie Nr. 463, ein 



Tom. XLIl. 



