Dir Brinstelhmget^ in der Kunstgeschichte. 



55 



Abb. 72. 



Abb. 73. 



Kutscher, zu Diensten seiner Herrschaft bereit. Bei Cliodoirii'cki (z. B. Abb. 72; nach 

 Künstl.-Mon., S. 78; vgl. auch daselbst die Abb. 114 u. Hirth VI, 3321, 3349, 3361, 

 3372) und Goya ist die Grätschstellung keine 

 Seltenheit mehr, bei dem letzteren, wie wir wei- 

 te]" unten sehen werden, nicht einmal bei weib- 

 j^jfc^^&à.^ liehen Figuren. Beispiele von Goya: ein Zoll- 

 wächter, der beide Arme in die Seite stemmt 

 (von LociA, Taf. 3), und mit diesem übereinstim- 

 mend ein Hei-r beim Picknick (The Spanish Se- 

 ries, Tat. 205), ein Bauer in dem „Maibaum". 

 National-Galerie zu Berlin Nr. 911, und in Los 

 Caprichos (v. J. 1803) ein junger Herr, welcher 

 ein leichtfertiges Mädchen bewundert (Künsll.- 

 Mon., Abb. S. 81). In diesen, wie in einigen 

 anderen Fällen, welche ich hier nnerwähnt lasse, 

 ist jedoch die Stellung zumeist ziemlich zufällig 

 gewählt. Diese Beispiele bezeugen nur. dass die 

 Pose nicht mehr dem Zeitgeschmacke zuwider war, 

 besagen dagegen wenig oder nichts von dem Cha- 

 rakter des Grätschenden und geben iiberhaui)t selten diesem einen bestimmten Aus- 

 druck. Um so viel klarer ti-itt dagegen, von der Situation bedingt, ein solcher an den 

 Tag in einem Gemälde des Bngländei's Smirke. Es 

 stellt den von Fuhrleuten überraschten und von ihnen 

 mit Lateineii beleuchteten Pi'inzen Heinrich dar. 

 welcher trotzig und resigniert zugleich die Arme 

 über der Brust kreuzt und die Kerle mit einem ver- 

 ächtlichen Blick über die Achsel ansieht (Abb. 78: 

 nach Woermann: Gesch. d. Mal. HI. n, S. 1099; 

 vgl. auch unten Abb. 98). 



Ganz anders verhält es sich dagegen mit der 

 Beniitzung der Grätschstellung bei dem französischen 

 Vertreter des Neuklassizisuuis, Jacques-Louis David. 

 Er allein hat es \erstanden, sie so zu gestalten, dass 

 ein dominierender Zug der Zeit darin sich ausspricht, 

 nämlich der damalige, politische Enthusiasmus der 

 französischen Nation. Zu diesem Zwecke führte er 

 eine Veränderung ein, welche der Stellung ihr her- 

 kömmliches Phlegma vollständig benahm und ihr 

 ein Non-plus-ultra von Aktivität unter den Stand- 

 motiven gab. Das Vulkanische, welches David von 

 einen prägnanten Ausdi-uck. Die 



Abb. 74. 



der Kunst forderte, fand hier 

 Veränderung besteht wesentlich darin, dass David 

 die Frontalität der alten Gi'ätschstellung authebt und ihr eine neue Richtung gibt. Sie 



a-.o 1. 



