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J. J. TlKKANEN. 



wendet sich nicht mehr aus dem Bilde heraus, nicht gegen den Beschauer, sondern gegen 

 das inhalthche Zentrum dei' DarstelUing, so dass das Gesicht und das eine Bein seitwärts 

 gerichtet werden. Es ist die Grätschstellung — nicht mehr in repräsentativer Vorderan- 

 sicht, sondern reliefmässig, wesentlich als eine Profllerscheinung gedacht. Dabei ist aber 

 die Gespreiztheit auf die Spitze getrieben. Jeder Muskel des Körpers ist gespannt, die 

 ganze Haltung von einer militärischen Strammheit. Man betrachte nur die „Horatier" 

 (v. J. 1784; Abb. 74; nach Les maîtres de l'art, Taf. z. S. 22), wo die Wirkung 

 noch dui'ch den Parallelismus der drei Brüder verstärkt wird, welche mit energisch 

 vorgesti'eckter Rechten den Eid leisten, zu siegen oder für das Vatei'land zu sterben. 

 Zu einem derartigen Stehen passt nicht das untätige Stemmen des Armes in die Seite 



— die Gebäi-de. welche seit dem XV. Jalirh. öfter als 

 irgend eine andere im Verein mit all den vorhergenann- 

 ten Posen auftritt. Nicht nur, dass die Festigkeit dieser 

 Stellung heftige und weit ausladende Armbewegungen er- 

 laubt; ihre Energie scheint gei'adezu eine starke Gestiku- 

 lation vorauszusetzen. Sie ist die natürliche Stellung 

 impulsiver Menschen (zu vgl. Gambetta auf seinem Denk- 

 mal am Square du Carrousel, Paris. Louvre). 



Dabei sieht man es den Horatiern zugleich au. dass 

 sie ans Exerzieren gewöhnt sind, und man darf wohl 

 annehmen, dass David sich die Tdee zu dieser seiner Ef- 

 fektstellung vom Exerzierplatz oder vom Turnsaal geholt 

 habe. Ich bin sogar geneigt, darin einen Ausdruck des 

 Militarismus zu sehen, ebenso wie in dem Landsknecht- 

 schritt zur Zeit Maximilians, den jenes disciplinierten 

 Soldatengeistes, dei' die Erobei'ungspolitik Karls V. und 

 Napoleons ermöglichte. Lnmerhin ist sie ehei' eine Parade- als eine Kampfstellung. 

 Rein dekorativ, als Kämpfer kaum ernstlich gemeint, wirkt der stolz grätschende Jüng- 

 ling in der Aussöbnung der Römer und Sabiner (v. J. 1799, im Louvre; Abb. 75, nach 

 Cii. Blanc: Bist, des peintres), besonders wenn man ihn mit der entsprechenden Figur 

 in Rubens' gleiclinamigem Gemälde zu München vergleicht. Diese Figur ist dei- Haupt- 

 sache nach ähnlich aufgestellt und steht ebenfalls breitbeinig, aber mit elastisch gebo- 

 genen Knieen, nicht stolzierend und herausfordernd, sondern nur bereit, sich nachdrück- 

 licli zu verteidigen (Klass. d. Kunst, Abb. S. 105 '). 



Es ist überraschend wahrzunehmen, mit welcher Zähigkeit sich das Grätschen 

 mit der Vorstellung der Antike verband! Als David seine Römer und Sabiner malte, 

 wollte er ja „faire du gi-ec pur". Indessen beschränkte er nicht die Anwendung der 

 Pose auf antike Aufgaben allein. Sie kehrt, als Ausdruck vaterländischer Begeisterung, 



Abb. 75. 



') In einem Entwurf zum Gemälde Davids (Zeichn. der Samml. Beurdeley zu Paris; ansgest. in St. 

 Petersburg 1912) ist die betreffende .Stellung der ßubensschen beträchtlich ähnlicher. Mit Rücksicht auf die 

 zwei Vorkämpfer der streitenden Parteien (wie auch auf ein paar sonstige Einzellieiten) kann man fragen, ob 

 nicht David in der Tat den ersten Oedanken zu seinem I5ilde von dem vlämischen Meister bekommen höbe. 



Tom. XLII. 



