58 



J J. TlKKANEN. 



ZU seinen frühen Faustillustrationen mit der Atlas-Figur und dem Erzengel (Künstl.- 

 Mon., Abb. S. 18/9) und anderseits den gewaltig grätschenden Hagen, der den Nibelun- 

 genhort versenkt, v. J. 1859 (Abb. 7iS; nach Künstl.-Mon., S. 103). Selbst in der 

 akademisch-kirchlichen Kunst Frankreichs aus den vierziger Jahren soll die Grätsch- 

 stellung keine Seltenheit sein '). Nach eigener Kenntnis kann ich aus der französischen 

 Malerei der Restaurationszeit nur ein einziges Beispiel anführen: das dramatisch bewegte 

 Geschichtsbild „Le dix-huit Brumaire" von François Bouchot (1800 — 1842) in Ver- 

 sailles, wo General Bonaparte und ein vom Rücken gesehener Oiîizier typisch grätschend 

 auftreten (Gaz. d. Beaux-Arts 1889 II, Abb. S. 121 '). 



Während die Bestrebungen der Grätschstellung, sich in der 

 sog. höheren Kunst ihren einstigen Ehrenplatz wieder zu er- 

 kämpfen, mit nur sehr geringem Erfolg gekrönt wurden, gab 

 ihr die bürgerliche Kunst der napoleonischen und der folgen- 

 den Zeit, im Anschluss an die Tradition der trivial-realistischen 

 Richtung des XVIII. Jahrb., einen um so reichlicheren, wenn 

 auch nicht gerade glänzenden Ersatz. In ephemären Flugblät- 

 tern, Karikaturen, sittenbildlichen Zeichnungen und Lithographien, 

 deren Interesse zwar oft von mehr kulturgeschichtlicher als 

 künstlerischer Art ist, ausserdem auch in Geniegemälden, welche 

 gewiss ein zuveilässigeres Bild des Zeitcharakters geben, als die 

 in höheren Regionen weilenden Kunstrichtungen des Klassizismus 

 und der Romantik — kurz in der anspruchsloseren Kunstübung 

 ist nämlich die Grätschstellung nunmehr so gewöhnlich, dass 

 man, in quantativer Hinsicht, gewissermassen von einer neuen 

 Blütezeit derselben sprechen darf. In der Biedermeier-Epoche 

 ist sie aber weder eine Fürsten- und Heldenstellung, wie drei 

 bis vier Jahrb. früher, noch eine Bauernstellung, wie bei Brouwei- und Teniers. Sie 

 gehört jetzt vorzüglich dem bürgerlichen Mittelstande an, dem Demokratismus unter der 

 Botmässigkeit des landes väterlichen Regiments. Samt dem „Vatermörder" und der lan- 

 gen Pfeife charakterisiert sie ebensowohl den gutmütigen und gemütlichen Durchschnitts- 

 menschen, der nur lebt und leben lässt, als den bornierten Haustyrannen ; ebensowohl die 

 reaktionären Philister, als auch die umstürzungssüchtigen Rabulisten, Ordnungspedanten 

 wie burschikose Friedensstörer, Militärpersonen und Bureaukraten wie Gelehrte. Sie spie- 

 gelt das Triviale und Steife, das Beschränkte und Halsstairige, aber auch wieder das 

 Joviale in der Zeitstimmung ab — nicht ohne, wie es scheint, eine gewisse Selbstironie. 



Abb. 78. 



') C. G. Estlander: De bildande konsternas historia, S. 177 (Lenormant zitierend). 



^) Mit der Voretellung der Mit- und Nachwelt von dem grossen Korsen verband sich früh die 

 breitspurige Stellung. Ausser den noch zu erwähnenden Beispielen zitiere ich hier zwei Lithographien von 

 Raffet (1805 — 1860) und Hippolijte Bellanger (1800 — 1866). Auf der ersteren vi'ärmt sicii Bonaparte als junger 

 General am Wachtfeuer gerade so, wie die Tenierschen Bauern. Die letztere stellt das Atelier Charlets 

 dar, wo man, auf einem auf der ,Staffelei stehenden Gemälde, „den kleinen Korporal" allein in einer Land- 

 schaft grätschen sieht (abgeb. in La lithographie en France; Figaro illustré, Nov. 1911). 



Tom. XLU. 



