Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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Die Pose der Ritter und der erlauchten Herren früherer Zeiten ist zum Hausgebrauch 

 höchst prosaischer Alltagsmenschen herabgewürdigt, denen es sowohl an dem idealen 

 Schwung der Quattrocento-Helden, als auch an dem 

 bravierenden Pathos der Davidschen Patrioten fehlt. 

 Es lässt sich aber fragen, ob nicht, ebenso wie in Ita- 

 lien um 1500 (vgl. oben S. 18), die enganschliesseii- 

 den Hosen ihren Anteil an dieser neuen Beliebtheit 

 der Grätschstellung hatten. Jedenfalls ist der junge 

 Husarenleutnant auf dem hier mitgeteilten Bildnisse 

 (Ahb. 79) vom ersten Jahrzehnt des XIX. Jahrb. ') 

 in seiner naiven Eitelkeit ein Gegenstück zu den ita- 

 lienischen Stutzern des beginnenden Cinquecento. 



Wir müssen uns hier mit nur wenigen Beispie- 

 len begnügen. Schon in einer Karikatur v. J. 1802, 

 „Les anglais à Paris", schildert Cade Vernet dadurch 

 die biedermeierliche Menschenart {Abb. 80; nach Cii. 

 Blanc: Hist. des peintres, Abb. S. 3). Auf dem das 

 Erscheinen des Witzblattes „La Caricature" (1830) 

 anzeigenden Plakate von Granville sieht man einen 

 sehr breit grätschenden Narren mit Peitschenhieben 



Abb. 79. 



einen Obskuranten verjagen (Laurin : Skämtbilden, Abb. 

 S. 167). Auf einer Zeichnung von Daiimier steht in 

 dieser Weise ein dicker Herr auf dem „Salon" v. J. 

 ^ 1839 (Gaz. d. Beaux-Arts 1910 I, Abb. S. 217). Aus- 

 serordentlich oft kehrt die Stellung in den Illustrationen 

 I. R. und G. Cruikshanks zu Egans „Life in London", 

 a. 1822, wieder. Hier erscheinen in dieser Stellung in 

 einer Karnevalscene ein HeiT, der einen Mönch begrüsst, 

 ein als Mephisto Maskierter, der im Foyer des Drury 

 Lane Théâtre sicii ein Gläschen nimmt, ein Nachtbumm- 

 II 1er im Krakeel mit der Nachtwache, ein stark angehei- 

 terter, junger Herr mit einem Mädchen an jedem Arm, 

 der mit lebhaftem Interesse zusieht, wie sein Gefährte 

 ein Schilderhaus umwälzt, ein dicker, die Pfeife rauchen- 

 der Herr in „Cribb's Parlour" u. s. w. Sehr oft trifft 

 man auch die Grätschstellung in der Biedermeier-Kunst 

 Dänemarks an, nicht selten auch hier mit einem karikierenden Anstrich (vgl. E. Hannover: 

 Danmarks Malerkunst I, Abb. S. 116, 128, 149, 158, 166). Vielleicht verdient in 



Abb. 80. 



') Gemalt von einem schwedischen Maler Emmanuel Thelning, der zu dieser Zeit sein Auskommen 

 in Finnland und Kussland suchte. Das Bild befindet sieh im historischen Museum zu Helsins;l'ors. 



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