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J. J. T I K K A N E N. 



Abb. 81. 



diesem Zusammenhange Erasmus Montanus in Marstrands berühmten Ilhistrationen zu 

 Holbergs Komoedien eine besondere Erwähnung. 



Selbstverständlich fehlt die Stellung nicht in der Heimat Bieder- 

 meiers, in Deutschland. Hier finden wir sie in den Karikaturen Scha- 

 doivs, z. B. auf seinen unter dem Namen des englischen Karikaturenzeich- 

 ners Gillray veröffentlichten, gegen Napoleon gerichteten Spottblättern 

 (publ. in Schulze: Die Franzosenzeit in deutschen Landen). In einer 

 von diesen Lithographien marschiert sogar, mit der Order Berlin zu 

 nehmen, der „grand sappeur de l'empire" mit dem siegesbewussten 

 Heldenschritte eines Landsknechtes aus dem XVL Jahrh. Hierher ge- 

 hören auch ein von Schadow gezeichnetes Scherzbild Fichtes, etwa um 

 1814 {Abb. dl; nach Max Osborn: Zum Bilde Gottfried Schadows); 

 ein Wachtmeister bei der Lehr-Eskadron, teilweise kolorierte Zeichnung 

 Frans Krüger?, in der Berliner National-Galerie; von Eayskis in Oel 

 gemaltes Bildnis vom Obersten von Berge (abgeb. im „Museum") und 

 in Metiseh „Künstlers Erdenwallen" v. J. 1833 der Nörgler, welcher 

 die gehörige Effektuierung seiner Porträtbestellung in eigener Person 

 überwacht (Jordan, Taf. z. S. 4); in den Illustrationen desselben Mei- 

 sters aus den vierziger Jahren zu Kuglers Geschichte Friedrichs d. Gr. 

 zwei von den Offizieren, denen ein allerhöchster Tadel mit- 

 geteilt wird {Abb. 82; nach Künstl.-Mon., S. 25) — andere 

 Beispiele zu verschweigen. Um aber noch solche österreichi- 

 schen Ursprunges zu nennen, so findet man im Museum der 

 Stadt Wien nicht wenige gi'ätschende Figuren in den dort 

 ausgestellten, teilweise karikierenden, teilweise einfach die Zeit- 

 sitten illustrierenden Zeichnungen und Lithographien (z. B. von 

 AI. R. V. Bensa) aus der ersten Hälfte des Jahrhunderts '). 

 Schliesslich kondensiert in Frankreich Henry Monnier 

 den Biedermeier-Typus in seinem mit selbstzufriedener Über- 

 legenheit grätschenden „Joseph Prud'homme", „la synthèse de 

 la bêtise bourgeoise", wie Théophile Gautier ihn nennt. Was 

 sich in dieser Bedeutung aus der Grätschstellung machen lässt, 

 das hat Monnier gemacht (zwei Beispiele, v. d. J. 1852 u. 

 1873, abgeb. in Gaz. d. Beaux-Arts 1902 I, S. 493, u. Taf. 

 z. S. 496; ein drittes, v. J. 1860, in Fuchs: Die Karikatur, 

 S. 158). Er hatte den Prud'homme auf der Bühne und in 



den Pariser Künstlerateliers gespielt und in Karikaturen gezeichnet, bis er selbst die 

 Inkarnation seiner Lieblingsfigur wurde. Als jedoch Monnier dieselbe schuf, hatte aller- 



Abb. 82. 



') Wenn der finnländische Maler A. Edelfelt in seinen Illustrationen zu Runebergs Gedichten „Fähn- 

 rich .Stahls Erzählungen" (aus dem schwedisch-russischen Kriege 1808/9) oft, teilweise in humoristischer Ab- 

 sicht, die Grätschstellung benützt, so zeugt dies eben von einer treffenden Auffassung des damaligen Zeit- 

 charakters. 



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