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J. J. TlKKANEN. 



(1er Baiik ruht, wo die betreffende Figur sitzt (z. B. auf Gemälden von Brouirer, van 

 Ostade, Dusart u. a., vor allem aber bei Jan Steen). Man dürfte wohl behaupten 

 können, dass das breite Sitzen zu dieser Zeit in der niederländischen Sittenmalerei sogar 

 viel gewöhnlicher ist als die Grätschstellung. Was von dieser anlässlich Teniers' gesagt 

 wurde (vgl. oben S. 40/1), lässt sich mit demselben Hechte auch von den breitspurig sitzen- 

 den, niederländischen Rauchern, Trinkern und Musikanten sagen. Der am häufigsten 

 damit verbundene Gestus ist wieder das Stemmen des Armes in die Seite oder gegen 

 den Schenkel. Indessen ist die Foi'm des Motivs zumeist nicht ganz dieselbe, wie beim 

 Thronen oder bei dem autoritativen Sitzen. Gewöhnlich ist nämlich nur das eine Knie 

 stärker gebogen, während das andere Bein mehr oder weniger gestreckt ist {Abb. 88; 



Abb. 88. 



Abb. 89. 



nach einem Gemälde von Brouwer in München; Phot. von Hanfstaengl). Es ist die- 

 selbe Asymmetrie, wie bei dem Barberinischen Faune. 



Das Äusserste an Zwang- und Respektlosigkeit erreicht dieses Sitzen, wenn 

 die Beine nicht nur ausgebreitet, sondern beide zugleich ausgestreckt sind, wobei in der 

 Regel der Rumpf zurückgelehnt wird, wodurch die Streckung des ganzen Körpers sich 

 einer schräg liegenden, geraden Linie nähert. Die Form scheint vorzugsweise modern zu 

 sein. Nur zweimal habe ich sie, und zwar selbst hier nicht recht typisch, aus der hollän- 

 dischen Kunst des XVII. Jahrh. notiert: ein ßauei', der sich in der Dorfsschenke beim 

 Gesang und Bier ergötzt, Gemälde von Molenaer in Schwerin, und auf einem Bilde von 

 Palamedes in der Sammlung Dutuit, Petit palais zu Paris Nr, 923, ein junger Herr, der 

 sich den frechen Scherz erlaubt, den Rauch seiner Tabakspfeife einer Dame ins Gesicht 

 zu blasen (Abb. 89; nach Les Arts Nr. 11, S. 37). 



Bezeichnenderweise kehrt das Motiv später (meines Wissens) zuerst bei Jlot/arth 

 wieder, nämlicli bei dem jungen Wüstling im „Mariage à la mode", National Gallery 



Tom. XLU. 



