Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



65 



ZU London, dem, nach einer stürmisch durchlebten Nacht, sein Hofmeister die Eechnungen 

 bringt. Der junge Lord kümmert sich eben um nichts auf der Welt und bittet den Ehren- 

 mann sich zum Teufel zu scheren. — Aber 

 erst im XIX. Jahrh. werden meine Beispiele 

 zahlreicher. Ich habe u. a. solche bei dem 

 Schotten Wilkie, dem Dänen Marstrand, dem 

 Franzosen Lami, dem Deutschen Mendel und 

 dem Finnländer Edel feit (Abb. 90; nach einer 

 von seinen Zeichnungen zu den „Erzählungen 

 des Fähnrichs Stahl") angetroffen. Zumeist 

 sind es Soldaten, welche sich dem Genuss ihrer 

 momentanen Freiheit von dem Zwange des 

 Dienstes hingeben. Besonders will ich nur, aus 

 der schon erwähnten Illustration Marstrands 

 zu Holbergs „Erasmus Montanus", den Bauer- 

 burschen hervorheben, der vor Lachen fast ver- 

 geht, als sein Bruder, der hochgelehrte Stu- 

 diosus artium behauptet, dass die Erde rund 

 wie eine Kugel sei. Der respektlose Junge 

 hält dabei die beiden Hände in den Hosen- 

 taschen, ganz so wie der Hogarthsche Wüst- 

 ling. — Als leichtsinnig und würdelos gehört 

 diese Stellung wohl vorzugsweise einem jün- 

 geren Alter an als das breite Sitzen mit gebogenen Knieen. Sie entspricht, sowohl 

 der Form als der Bedeutung nach, vollständig dem breitbeinigen Liegen des jungen 



Faulenzers in den Schlaraffenland-Bildern Bie- 

 ter Breugels d. Ä. (Samml. Kaufmann, Ber- 

 lin, und Louvre, v. J. L568: Abb. 91; nach 

 R. VAN Bastelaer). So liegt auch „Jeppe paa 

 Bierget", der unverbesserlich lüderliche und 

 faule Bauer, in Hans Tegnérs Illustrationen 

 zu den Komoedien Holbeigs (Ausg. v. J. 1884, 

 I, Taf. z. S. 116). Das Motiv der breit aus- 

 gestreckten Beine erreicht wohl in diesem Typus 

 den Höhepunkt seiner Ausdrucksfähigkeit. 





Abb. 90. 





^^^- 9'- Von dem Fortleben der Grätschstellung 



in der zweiten Hälfte des XIX. Jahrh. — um 

 zu unserem Haupttheraa zurückzukehren — habe ich eigentlich weiter nichts zu sagen, 

 als dass sie bis auf unsere Tage keineswegs eine Abnahme ihrer Lebenskraft gezeigt 

 hat. Im Gegenteil habe ich in der jüngsten Kunst eine wenigstens ebenso reiche und 

 vielseitige Anwendung derselben konstatieren können, wie in der Biedermeier-Zeit, und 



N:o 1. 9 



