Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 67 



Reynolds, wieder in Aufnahme kam (vgl. oben S. 54). Spätere Beispiele sind — um 

 aus der Menge einige herauszugreifen — Holman Hunts „Herzenskönig" (Künstl.-Mon., 

 Abb. S. 82), der sich offenbar an Reynolds' Master Crewe anschliesst, Knaus' „Dorf- 

 prinz" (Künstl.-Mon., Abb. S. 30), Defreggers Porträt des Prinzen Ludwig Wilhelm von 

 Bayern (Künstl.-Mon., Abb. S. 76) und — das „Münchener Kindl". In solchen Fäl- 

 len wird ja zweifellos auf die komische Wirkung des Gegensatzes zwischen dem kind- 

 lichen Alter und der mannhaften Stellung gezielt. Wenn die Schulknaben auf dem be- 

 kannten Gemälde Ilarie Baschkirtieffs (im Pariser Luxembourg-Museum) grätschen, so 

 geschieht es augenscheinlich im Bewusstsein der Wichtigkeit der bei ihrem „Meeting" 

 zu behandelnden Fragen. 



Sehr selten sind aucli meine Beispiele von breitbeinig stehender Altersschwäche. 

 In der Kunst verschiedener Zeiten trifft man z. B. zuweilen einen Alten an, der sich in 

 dieser Stellung mit beiden Händen auf seinen Stab stützt — so z. B. auf der oben (S. 30) 

 erwähnten deutschen Zeichnung aus dem XV. Jahrh. in der Albertina, einen Zuschauer 

 in verschiedenen Volksbelustigungsszenen von Teniers (jedoch nicht immer als Greis 

 dargestellt), einen Schauspieler in einer (von Hirth, VI, 2944, mitgeteilten) Komoedien- 

 szene von Watteau und den Balettraeister bei der Übung der Tänzerinnen von Degas 

 (Les Arts Nr. 83, Abb. S. 22). Krankheit, Elend und Sorge, welche die Kräfte des 

 Körpers herabsetzen, können ebenfalls zu solchen Stellungen Anlass geben, und Belege 

 dafür fehlen ja auch nicht in der Kunst. Ein überzeugenderes Beispiel, als die sehr 

 massige Breitbeinigkeit Johannes' auf dem oben (S. 10) erwähnten kölnischen Kreuzi- 

 gungsgemälde des XIII. Jahrh. (Ber. Kunststätt., Abb. S. 70), bietet die entsprechende 

 Figur auf dem Kreuzigungstriptychon des umbrischen Quattrocentisten Niccolö Alunno 

 in London (Nat. Gall. II, Abb. S. 63). Andere Beispiele, aus dem XV. und XVI. 

 Jahrh., sind in Darstellungen Christi als Schmerzensmann ') oder bei der Stäupung ^), 

 oder des heil. Sebastian bei seinem Maityrium ■') gelegentlich beiderseits der Alpen zu 

 finden. Das breitgespreizte Stehen des nackten Engelkindes in einer Pietà von Suardi 

 (Jahrb. d. kunsthist. Samml. XXVI, Abb. S. 305) soll ohne Zweifel Trauer bedeuten. 

 Gewöhnlich ist aber die Stellung in solchen Fällen der Form nach unbestimmt und im 

 Ausdi'ucke wenig befriedigend, oder, wenn sie wirklich ihre Bedeutung klar ausspricht, 

 wie z. B. bei dem zwar gar zu schauspielermässigen, vor Erregung fast zusammenbrechen- 

 den Jüngling, welcher auf dem Gemälde Ijavids (Rosenthal, Taf. z. S. 30) Sokrates 

 den Giftbecher reicht, so hat sie sehr wenig mehr mit der Grätschstellung gemein. 

 Heftige Gemütsbewegungen können ohne Zweifel den Körper zum Wackeln bringen und 

 'somit breitbeinige Stellungen veranlassen. Ich will noch einige Beispiele aus verschie- 

 denen Zeiten nennen: Althaia, welche auf dem römischen Meleager-Sarkophage im Louvre 



') Ein Gemälde aus Nürnberg, um 1470, im German. Mus. Nr. 152. 



*) Z. B. in kölnischen Bildern v. Ende d. XIV. Jahrb.; auf dem Altar von Seligenstadt, jetzt in 

 Darmstadt (Fr. Bock: Mittelrhein. Kunst, Taf. 65); auf dem Aarhuser Altar von Bernt Notke (Zeitschr. f. 

 bild. Kunst, N. F. XH, Abb. S. 56). 



') Z. B. Fiorenzo di Loremo in der Pinak. zu Bologna; Barocci im Dome zu Genua; Drei/er: Statue 

 in St. Marien zu Lübeck (Jahrb. d. preuss. Kunstsamml XXX, Abb. S. 281). 



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