Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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spiele sind etwa Donatello?. noch stark gotisch anmutende Josua-Statue am Campanile 

 zu Florenz v. J. 1412 (Klass. d. Kunst, Abb. S. 13) und die zwei Engel auf dem 

 Perentola-Tabernakel Luca äe.lla Robbias, 1441—1443 (Künstl.-Mon., Taf. z. S. 30). 

 Damit will ich jedoch nicht behaupten, dass unsere Stellung im Quattrocento 

 jeder geistigen Bedeutung bar wäre. Des Ausdruckes halber benützte sie schon Dona- 

 tello: die Prinzessin an dem Georg-Relief, Or San Michèle, die Hoffnung am Grabmal 

 des Papstes Johann XXIII. , Baptisterium, und die Annunziata auf dem Relief in S. Croce, 

 Florenz (Klass. d. Kunst. Abb. S. 12. 26 u. 47). In Haltung und Gebärde ist ja Botti- 

 cellis Venus (Kiinstl.-Mon., Abi). S. 75) geradezu dem mediceischen Aphrodite-Typus nach- 

 gebildet, und der nackten „Wahiheit" auf dem Verleumdungsbilde (ibid., Abb. S. 83) gibt 



Abb. 105. 



Abb. 106. 



Abb. 107. 



das einwärts gedrüclite Knie eben den Ausdruck der „Züchtigkeit und x\nspruchslosigkeit", 

 womit Lucian die betreffende Figur auf dem Gemälde des Apelles charaktei-isieit — näm- 

 lich in der Beschreibung, welche schon Alberti den Malern als eine „schöne Erfindung" 

 empfahl (Q,uellenschr. XI, S. 144) und welche der Komposition Botticellis zu Grunde 

 liegt (Abb. 105; nach einer Phot. von Alinari). Aber auch an den bekleideten Frauen- 

 gestalten Botticellis ist das Motiv gewöhnlich, sowohl an den mythologischen, wie an 

 Pallas in dem Kentauren- und Venus in dem Frühlingsbilde, als auch an den Madonnen 

 (Künstl.-Mon., Abb. S. 69 u. 73; 27, 28 u. 87 = Abb. 116 unten). Selbst der gepan- 

 zerte Erzengel Michael tritt einmal in dieser Stellung auf (Abb. 106; nach „Früh-Renais- 

 sance", S. 39). Sie passt in der Tat vorzüglich zu der demutsvollen, weltvergessenen 

 Gefühlsstimmung des Meisters, zu der jungfräulichen Scheu und dem extatischen Schmach- 

 ten seiner weiblichen B'igure^i. Tatsächlich scheint Botticelli vor Anderen derjenige 

 gewesen, welcher das Motiv in der italienischen Kunst in die Mode brachte. 



In deutlichem Anschluss an die antike Kunst erscheint die Stellung auch, aut 

 Signorellü Berliner Pan-Bilde, bei dem nackten Mädchen (Abb. 107), welches noch uü- 



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