Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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Brusasorci in S. Gioi'gio Maggiore zu Verona (Ber. Kunststätt., Abb. S. 171) und auf 

 demjenigen Dosso Dossis, in der Gall. Estense zu Modena; Jacopo Sansovinos Merkur 

 an der Loggetta zu Venedig (Abb. 152); die Perseusstatue CelUnis in Florenz; Gio- 

 vanni da Bolognas Herkulesstatuette aus Ton in Berlin und sein Neptun auf dem 

 Monumentalbrunnen v. J. 1564 in Bologna; Guido Renis Simson in der Pinakothek 

 daselbst (Künstl.-Mon., Abb. S. 57) und Berninis Hieronymusstatue v. J. 1658 im 

 Dome zu Siena {Abb. 153; nach Les maîtres de l'art, Taf. z. S. 120). Aber schon in 

 der Renaissancezeit wanderte die Donatello-Stellung über die Alpen. Sieht doch der 

 heil. Georg auf dem Gemälde Hayis Holbeins d. J. in Karlsruhe {Abb. 154; nach 

 Künstl.-Mon., Abb. S. 49) geradezu wie eine umgekehrte Wiederholung der ehernen 



Abb. 153. 



Abb. 154. 



Abb. 155. 



Davidstatue Donatellos aus. Und noch in unseren Tagen hat Antonin Mercié in seiner 

 Davidstatue im Luxembouig-Mnseum zu Paris die Donatellosclie Beinstellung erneuert. 

 In diesen Beispielen bleibt sich nicht nur die äussere Form des Motivs, sondern 

 zumeist auch die Bedeutung desselben als Triumphstellung gleich. David, Judith und 

 Merkur setzen den Fuss auf das abgeschlagene Haupt Goliaths, Holofernes' oder Argus', 

 Herkules auf dasjenige des neraeischen Löwen oder auf die Hydra, Michael und Georg 

 auf den besiegten oder erlegten Drachen, Perseus auf den Leib der Medusa, Simson auf 

 zu Boden gestreckte Philister; nur Neptun und Hieronymus — nach antikem Muster 

 — auf ihre attributiven Tiere: den Delphin und den Löwen. Im Ausdrucke aber erfuhr 

 das Triumphmotiv allmählich eine schliesslich sehr fühlbare Veränderung, nämlich von 

 der Anspruchslosigkeit oder höchstens naiv-kecken Selbstzufriedenheit Davids im Quattro- 

 cento bis zu der Effekthascherei Giovanni da Bolognas, Guido Renis und Berninis. Wie 

 aber des Letzteren Hieronymus bezeugt, wurde Donatellos Standmotiv nicht nur als 

 Triumphstellung, sondern auch als rein dekorative Pose benützt. Beispiele bieten schon 

 die Putti, darunter selbst das Christkind, von Mantegna und seineu Nachahmern (Klass. 



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