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J. J. T IKK ANE N. 



Abb. 156. 



d. Kunst, Abb. S. 46, 160 u. 161 = Abb. 155), der heil. Hieronymiis auf einem Ma- 

 donnenbilde von Massolino in Turin und die nackte Frau auf einem Kupferstich Marc- 

 antonio?, (Kristeller: Kupferstich u. Holzsclinitt, Abb. S. 257); 

 weitere Beispiele aus der Barockkunst: Christus auf der Plafond- 

 malerei von Sebastiano Conca {-f 1764) in S. Cecilia in Rom (Les 

 Arts Nr. 93, Abb. S. 27) und der extatisch erregte heil. Norbert, 

 Entwurf aus Ton von Frans Ignas Günther (•]- 1775) im Kaiser 

 Friedrich-Museum {Abb. 156; nach einer Skizze d. Verf.) u. s. w. 

 Wohl sicher der Antike und zwar dem Typus der kapuani- 

 schen und melischen Aphrodite, des Apollon Kitharödos, der römi- 

 schen Viktorien und anderer derartigen, repräsentativ gedachten 

 Figuren entlehnt ist dagegen eine andere Spielart des Stehens mit 

 aufgestütztem Fusse. Diese unterscheidet sich nur dadurch von 

 dem Standmotiv Donatellos, dass der hier ebenfalls nur schwach 

 gehobene Fuss nicht seitwärts gestreckt, sondern näher an das 

 Standbein gezogen und wohl auch gelegentlich, wenigstens in Fra 

 Bartolommeos Profiltiguren, etwas mehr vorwärts gestellt wird. 

 Wir kennen sie eigentlich schon aus gewissen nackten Frauen- 

 figuren (vgl. Abb. 109), nui' dass in diesen Fällen der für die 

 weibliche Stellung bezeichnende Zug des eingeknickten Kniees hinzukommt. Jetzt handelt 

 es sich jedoch vornehmlich um bekleidete Figuren, welche mit jenen nackten den für 



das Cinquecento charakteristischen Schwung der 

 Haltung und die vornehme Lässigkeit teilen, 

 die aber durch das Gewand eine breitere und 

 mehr majestätische Wirkung bekommen. Das 

 Eckige und Magere der quattrocentischen David- 

 figuren verwandelt sich in volle, fliessend ver- 

 mittelte Massen und Üüssig bewegte Linien. 

 Das nur schwach hervortretende Knie bekommt 

 jetzt eine effektvoll berechnete Aufgabe im 

 Rythmus des Kontraposto, die Beleuchtung des- 

 selben in der Malerei eine entsprechende Rolle 

 in der Helldunkelwirkung der Farben. Schon 

 im Quattrocento kann man vielleicht einzelne 

 Versuche mit dieser Attitüde tinden, wie etwa 

 an der bemalten, einem „Schüler Donatellos" 

 zugeschriebenen Madonnenstatuette in Berlin 

 (Klass. d. Kunst, Abb. S. 172). Was aber 

 die Hochrenaissance, der der Typus jedoch wesentlich angehört, damit erzielte und er- 

 reichte, das zeigen vor allem die Draperietiguren Fra Bartolommeos (z. B. seine Miseri- 

 cordia-Madonna v. J. 1515 in Lucca, Taf. im „Museum", und sein Paulus in der Vati- 

 kanisciien Pinakothek, Abb. 157 ; nach Les Arts Nr. 93, S. 15) und, im Anschluss an 



Tom. XLII. 



Abb. 1.' 



Abb. 158. 



