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J. J. TlKKANEN. 



Abb. 178. 



darin, dass es nördlich der Alpen an dem fehlte, was in Italien reichlich vorhanden war, 

 d. h. an dem Sinn für die durch das Gleichgewicht bedingte Körperhaltung und an 



der Anregung seitens der Antike. Und dass das Motiv seit dem 

 Anfang des XVI. Jahrh. häufiger aufzutreten begann, hängt wie- 

 derum unzweifelhaft von dem jetzt überhandnehmenden italienischen 

 Einflüsse ab. 



Was aber die Kunstgeschichte des aufgestützten Fusses dies- 

 seits der Alpen und nach dem Cinquecento selbst in Italien uns 

 darzubieten hat, ist, so weit ich habe finden können, von verhält- 

 nismässig geringem Interesse und kann deswegen mit einigen histo- 

 rischen Andeutungen und einzelnen Bemerkungen als Beitrag zur 

 allgemeinen Charakteristik des Motivs abgefertigt werden. 



In der mitteleuropäischen Kunst des XVI. Jahrh. und in 

 der Folgezeit beiderseits der Alpen beschränkt sich nämlich die 

 noch (bezw. nunmehr) nicht seltene Benützung desselben vornehm- 

 lich auf die Wiederholung der italienischen Kenaissancetypen, deren 

 Verbreitung und Fortleben wir ja in einzelnen Fällen schon wahr- 

 genommen haben. Ein Beispiel dieser Art verdient vielleicht noch 

 einmal eine eingehendere Besprechung. Wir haben ja schon oben 

 (S. 88) bemerkt, wie die Renaissance gleich bei ihrem ersten Auf- 

 treten in Mitteleuropa ein lebhaftes (und gewiss nicht ausschliess- 

 lich künstlerisches) Interesse für die unter verscliiedenen Vorwän- 

 den vorgeführten, weiblichen Nuditäten weckte, welche die „weib- 

 liche" Stellung mit sich brachten. Noch deutlicher wird aber der 

 italienische Einfluss da, wo sich das Aufstützen des Fusses u)it 

 der Einziehung des Kniees verbindet. Solchen Beispielen (mit Be- 

 nützung des Donatello-Motivs), wie der nackten Frau neben einem 

 Tintenfass, Bronze von Peter Vischer d. J. bei H. Fortnum in 

 Stanmore [Abb. 178; nach Künstl.-Mon., S. 60) und den schon 

 genannten: Eva auf dem Holzschnitt Sebald Behams (Hirth: 

 Uer schöne Mensch, Taf. 184) und der törichten Jungfrau von 

 Urs Graf (Ganz: Handzeichn. Schweiz. Meister III, Taf. 20), lie- 

 gen unzweifelhaft direkt oder indirekt italienische Vorbilder zu 

 G-runde (vgl. den ebenfalls erwähnten Kupferstich Marcantonios; 

 Khisteller: Kupferst. u. Holzschn., Abb. S. 257). Weitere 

 Beispiele dieser massvolleren Form des Doppelmotivs sind etwa die 



Nymphe auf einem Relief aus der Nachfolge Goujons im Louvre (Hirtii, op. cit., Taf. 

 21) und Hubert Gerharde Bavaria-Statue in der Rotunde des Hofgartens zu München 

 {Abb. 179 ; nach Klass. Skulpt.-Schatz). Dieselbe Nachahmung fand aber auch die ma- 

 nierierte Eleganz der Spätrenaissance und' die Körperverdrehung Giovanni da Bologna?. 

 (z. B. Venus in einer Götterversammlung, Zeichnung von Joh. van Aachen, Albertina 

 Inv.-Nr. 3315, und eine allegorische Erzfigur auf dem Witteisbacher Brunnen im Münche- 



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Abb. 179, 



