Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 



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Abb. 180. 



Abb. 181. 



ner Eesidenzhof, „unter dem Einfluss Peter Gandich ('?)" (Kunstdenkm. d. Kgr. Bayern 

 I, Taf. 183). 



Die mir zu Gesicht geliommenen, ganz sel- 

 tenen Fälle, wo an männlichen und bekleide- 

 ten Figuren d. XVI. Jahrh. ein Versuch zur 

 Benützung der „klassischen" Renaissanceform 

 des aufgestützten Fusses (vgl. oben S. 110) 

 vorhanden ist, sind dagegen zumeist der Er- 

 wähnung nicht wert '). Selbst als Triumph- 

 stellung spielt das Motiv immerfort in Mittel- 

 europa nur eine sehr untei'geordnete Rolle. Wo 

 es sich nämlicli um die Niedertretung eines Be- 

 siegten liandelt, ist der ausserdem nur selten 

 in dieser Stellung auftretende heil. Georg 

 meines Wissens im XVI. Jahrh. fast der ein- 

 zige Veiti'eter der in Italien so zahlreichen 

 Gruppe von alttestamentlichen, christlichen 

 und mythologischen Siegern. Holbeins Dra- 

 chenbesieger in Karlsruhe und sein Verhält- 

 nis zu Donatellos David wurde ja schon (oben S. 109) berührt. Sonst kann vielleicht 

 nur Burgkmairs Georg v. J. 1519 in Augsbui-g {Abb. lt>(}; nach Zeitschr. f. bild. 

 Kunst XIX, S. 390) einen berechtigten Anspruch auf Erwähnung 

 erheben. Auf dem schon genannten Witteisbacher Brunnen v. J. 

 1575/6 tritt der antike Neptun-Typus in der Umbildung der ita- 

 lienischen Spätrenaissance auf (Abb. 181; nach Hirth, op. cit. III, 

 Taf. 38). 



Als die Glanzzeit des Grätschens in Mitteleuropa vorüber war, 

 gewann indessen das Stehen mit aufgestütztem Fusse eine gewisse 

 Bedeutung als eine energische Würdepose, eine Sieger-, Helden- 

 und überhaupt Kraftstellung. So betrachtete vor allem Rubens 

 diese Stehform (vgl. oben Abb. 150), während ihm dagegen das 

 Stehen mit gekreuzten Beinen als eine weibliche Stellung galt. 

 Als Rembrandt, bei einem gepanzerten Otfizier in der Verleug- 

 nung Petri v. J. 1628 (Klass. d. Kunst, Abb. 3), den „miles glo- 

 riosus" schildern wollte, Hess er ihn mit dem Fuss hoch auftreten. 

 In der schon (oben S. 107) erwähnten Verherrlichung des Prinzen 

 Friedrich Heinrich von Theodoor van Thulden, a. 1648, trägt die 

 breite Aufstützung des Beines wesentlich dazu bei, dem Dargestellten den Ausdruck von 

 Mut und Entschlossenheit zu verleihen (Abb. 182; nach einer Skizze des Verf.). Einen 



') Ich nenne jedoch beispielsweise die Statue Ruperts d. A. von Sebastian Götz am Schloss zu Hei- 

 delberg (Kuhn: Allg. Kunstgesch., Plastik II, Abb. S. 615). 



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