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J. J. TlKKANEN. 



Abb. 183. 



Helden ganz anderer Art. zugleich wieder eine zufällige Ähnlichkeit mit der antiken 

 Hauptform des Motivs, zeigt uns dagegen Jan Le Ducq (1636 — 1683) mit dem Offizier 

 in der Wachstube im Louvre {Abb. 183; nach einer Phot. von 

 Champagne), der mit einer geschäftsmässigen Gleicligiiltigkeit in- 

 mitten seiner Kriegsbeute stellt und den Fuss auf eine Tonne (voll 

 Goldes?) aufstützt. Moderne Beispiele dieser Art sind etwa fol- 

 gende: Hektor vor Paris und Helena auf einem Relief von Tlior- 

 ■iraldsen (Küiistl.-Mon., Abb. S. 18), SchwantJialers Arminius im 

 hinteren Giebelfelde der Walhalla bei Regensburg (M. Schmid: Kunst- 

 gesch. d. XIX. Jahrh. I, Abb. S. 356), //. V. Bissens „Land- 

 .soldat", Standbild in Fredericia (Francis Beckett: Verdenskunstens 

 historié, Abb. S. 280), und Leibls von Kraft strotzender -läger v. J. 

 1875 in der Berliner National-Galerie {Abb. 184; nach Künstl.- 

 Mon., S. 22). 



Das letztgenannte Gemälde ist ein Bildnis (des Freiherrn Anton 

 V. Perfall), und das, was wir über das Stehen mit entweder feier- 

 lich oder energisch aufgestütztem Fuss schon gesagt haben, macht 

 es in voraus begreiflich, dass dieser Stehform auch eine Rolle 

 als Porträtpose zu teil geworden ist. Zu dem oben (S. 116) berühr- 

 ten Treppenmotive kehren wir nicht mehr zurück. Dagegen muss ich hier an mein äl- 

 testes, zunäclist ziemlich vereinzelt dastehendes Beispiel dieser Art erinnern, d. h. an die 



bronzene Statuette in der Sammlung 

 Bonnaffe, in welcher man ein Selbst- 

 bildnis Wendel JamniUers hat sehen 

 wollen {Abb. 185; nach Gaz. d. Beaux- 

 Arts 1897 I, Taf. z. S. 336) und wo 

 der Dargestellte, wer er auch sei, so 

 selbstbewusst in einer schwungvollen 

 Haltung auftritt, den in den Mantel 

 gehüllten Arm in die Seite stemmt 

 und die andere Hand auf den präch- 

 tigen Bart legt, als wollte er den 

 Beschauer auf denselben aufmei'ksam 

 machen. In den panegyrischen Staats- 

 porträts des XVIII. Jahrh. treten die 

 grosstuerischen Fürsten bisweilen mit 

 aufgestütztem Fusse auf, wie z. B. der 

 Kurfürst Karl Philipp von der Pfalz auf 

 dem pompösen Gemälde von P. Gou- 

 dreaux in München (Alte Pinakothek, Nr. 1355). Mit Benützung dieser Stehform 

 hat Hans Tegnér eine Karikatur des spätbarocken Gottesgnadentums gemacht: in dem 

 drolligen Paradebildnis des „Ulysses von Itliacia" unter den schon mehrmals zitierten 



Abb. 184. 



Abb. 183 



Tom. XLII. 



