Die Beinstellung en in der Kunstgeschichte. 



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Gleichgewiclit beruhenden Stellungen, und für unsere Untersuchungen bedeutet die ganze 

 Epoche auftallend wenig. Ist doch selbst ihre offizielle Bildnispose nur ein Nachzügler 



Abb. 235. 



Abb. 236. 



des späteren Barock (vgl. oben Abb. 65 u. 66). Zwar galt die Grazie auch dem 

 Zopfe noch immer als der Inbegriff des höheren Geschmacks. Es erwachte aber jetzt 

 ein lebhaftes Interesse für schöne und gefühlvolle Stellungen, 

 welches noch wähi'end der Empirezeit fortdauerte. Es war 

 die Zeit der Attitüdenkünstlerinnen, wie Lady Hamil- 

 ton, Mme de Krüdener, Frau Händel-Schütz und Fräulein 

 Bruun. Von diesem Interesse getragen, wurde das Stehen 

 mit gekreuzten Beinen jetzt die bevorzugte Modepose. Über- 

 raschend häufig trifft man in der Tat diese Stellung in den 

 Bildnissen der Aufklärung, z. B. in solchen von Batoni 

 (ein Bildnis Winckelnianns, ausgest. in der Mostra del rit- 

 ratto zu Florenz 1911), Reynolds {Abb. 2S5: Lady Betty 

 Compton; nach Brit. Artists series, Taf. z. S. 93), Gains- 

 borough (Abb. 236: Georg, Prinz von Wales; nach Brit. 

 Artists series, Taf. z. S. 62), Zoffany, Gérard, Goya, 

 Angelica Kaufmann, Gottfried Schadotr (das Standbild des 

 Generals Zielen; M. Schjiid: Kunstgesch. d. XIX. Jahrh. I, 

 Abb. S. 131, und die Marmorgruppe der Prinzessinnen im 

 Kgl. Schloss zu Berlin = Abb. 237; nach einer Taf. im 



„Museum"), Leivitsky u. A., oft im Verein mit dem anmutsvoll-stolzen Halten der Hand 

 an der Hüfte, und zwar nicht nur bei männlichen sondern aucli bei weiblichen Figuren. 

 Der letztgenannte Umstand hängt gewiss mit der Revolution in der Frauentracht zu- 

 sammen. In den breiten Reifröcken der vergangenen Zeit lohnte es sich selbstverständ- 



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Abb. 237. 



