146 



J. J. TlKKANEN. 



von Ghirlandajo in Pisa (Ber. Kunstst., Abb. S. 137), Marco d'Oggiono in Berlin, 

 Lanino in einer Freske der Kirche von S. Magno (Rass. d'arte X, Abb. S. 120), 

 Tizian, a. 1522, in SS. Nazaro e Celso zu Brescia {Abb. 244; nach Klass. d. Kunst, 

 S. 37 ^), Tintoretto im Louvre, Paolo Veronese in S. Sebastiane in Venedig (Newnes' 

 art library, Abb. 41), Lodovico Carracci in der Doria-Galerie zu Eom, Guido Reni in 

 Bologna, Nr. 140, Rubens in Madrid (Klass. d. Kunst, Abb. S. 295) u. s. w. In den 

 meisten dieser Fälle ist die Pose ganz konventionell, nur ein eben diesen Heiligen aixs- 

 zeichnendes (ursprünglich von seiner Marter hergeleitetes) Motiv. Was aber dem aufge- 

 stützten Fusse in diesem Fall, wie zumeist auch sonst, an Fülle des Ausdrucks mangelt, 



Abb. 241. 



Abb. 2-lû. 



Abb. 246. 



das wird glänzend ersetzt durch die zwei Sklaven Michelangelo?, im Louvre {Abb. 245 

 u. 246; nach Klass. d. Kunst, S. 84 u. 85), an welchen die Gesamtwirkung von 

 Beinstellung, Köi'perhaltung, Gebärde und Gesichtsausdruck mit ergreifender Meister- 

 schaft durchgeführt ist: einerseits die letzte, machtlose Autiehnung gegen das grausame 

 Geschick, anderseits der Verzicht nicht nur auf jeden Widerstand, sondern selbst auf 

 jeden Protest, die trost- und hoffnungslose Verzweiflung. In dem einen Falle çin ener- 

 gisches Aufstützen des Fusses, in dem anderen nur eine schwache Hebung desselben 

 nebst der Einknickung des Knies (vgl. oben S. 91). Eva beim Leichnam Abels, auf 

 einem Kupferstich von Lucas van Leyden (a. 1529), und die von den Alten überraschte 

 Susanna auf dem Gemälde von Paolo Veronese in Madrid heben die Ferse in der Weise, 

 wie es auch sonst sehr häufig die mit aufgestütztem Fusse stehenden, vor allem nackten 

 Figuren der Hochrenaissance und ihrer Nachfolge tun (auch schon der hier nicht abge- 

 bildete von den oben erwähnten, weinenden Engelknaben Donatellos und manchmal der 



') Die Frage drängt sich unfreiwillig auf, ob Tizian nicht den Sklaven Michelangelos gekannt 

 habe (vgl. Abb. 245)! 



Tom. XLn. 



