Das Sitzen mit gekreuzten Beinen. 



Unsere Studien gelten eigentlich nur den Beinstellungen beim Stehen. Ich habe 

 jedoch geglaubt, dass ein Seitenblick auf die entsprechenden Foi'men des Sitzens wesent- 

 lich dazu beitragen könnte, unser Thema zu klären. 



Dem Sitzen mit dem einen höher aufgestützten Fuss, als Ausdruck der musikali- 

 schen Erregung und als Machtpose, haben wir im Vorbeigehen ein paar Bemerkungen 

 (S. 99/100 u. 106, Fussnote 2) gewidmet und wollen uns damit begnügen, einfach weil 

 der Gewinn einer eingehenderen Behandlung der Mühe kaum entsprechen würde ^). Anders 

 verhält es sich dagegen mit dem Sitzen mit verschränkten Beinen, welche Beinstellung 

 durch eine Fülle von bezeichnenden Formen und durch ihre kunstgeschichtlichen Schick- 

 sale dermassen unser Intei'esse beansprucht, dass wir uns hier nicht einmal, wie bei dem 

 breitbeinigen Sitzen (vgl. oben S. 61), auf eine exkursartige Besprechung beschränken 

 können. Es muss vielleicht vorausgeschickt werden, dass unsere Betrachtung nur dem 

 Sitzen in ungefähr gewöhnlicher Stuhlhöhe gilt. Das niedrige Sitzen, z. B. auf dem 

 Boden, hat, wo es überhaupt etwas bedeutet und nicht z. B. auf der Volkssitte (wie bei 

 den Orientalen) beruht, einen ganz abweichenden geistigen Charakter und lässt sich 

 zweckmässiger in einem anderen Zusammenhange besprechen. 



Der Übersichtlichkeit wegen wollen wir vier Hauptformeh unterscheiden, mit dem 

 Zugeständnis, dass sie (die zwei ersten und die zwei letzten) sich nicht immer scharf von 

 einander abgrenzen lassen: 1) die Kniee mehr oder weniger weit von einander getrennt 

 und die Unterbeine, bezw. die Fusse in der Vertikallage symmetrisch gekreuzt — eine 

 Form, welche sich vorzugsweise für Frontalansicht eignet; 2) die Beine aneinander 

 geschlossen und gleichmässig ausgestreckt, der eine Fuss über den Rist des anderen 

 gelegt — vorzugsweise eine Profilstellung; 3) das eine Unterbein in mehr oder weniger 

 horizontaler Lage auf dem anderen Knie ruhend, und 4) der Oberschenkel über den 

 anderen gelegt, so dass das Unterbein frei abwärts hängt. 



') Ein Fall, wo der Versuch zur Charakterisierung der Kraftfülle darch das Sitzen mit dem einen 

 Fuss aufgestützt besonders stark in die Augen fällt, mag jedoch hier noch angeführt werden, nämlich Anni- 

 hale Carraccis Herkules zwischen der Tugend und dem Laster, Gemälde in Neapel (Kuhn: Allg-, Kunstgesch., 

 Mal. II, Abb. S. 792). 



N:o 1. 



